从左到右为凯文·史派西（弗兰克·安德伍德扮演者）、罗宾·怀特（弗兰克的妻子克莱尔扮演者）、鲍尔·威利蒙（美国版编剧）、凯特·玛拉（调查记者佐伊扮演者）、迈克尔·道布斯。
《纸牌屋》
作者：迈克尔·道布斯
版本：百花洲文艺出版社
2014年2月
《纸牌屋》第二季海报。
2月14日，全球剧迷期盼已久的政治“宫斗”剧《纸牌屋》第二季在美国上映，搜狐网在同一时间独家播出。与此同时，由英国男爵迈克尔·道布斯创造的小说原著也由儒意欣欣公司引进出版。剧迷们无论进度如何，都可以来先了解一下道布斯其人的传奇经历，以及他本人眼中小说与剧集的同与不同。
灵感来源于撒切尔时期从政经历
迈克尔·道布斯是保守党贵族，他坐在上议院的茶室里，回忆上世纪70年代初他在威斯敏斯特从事政治工作的岁月，这段经历成就了他的处女作——《纸牌屋》。该书在90年代被 BBC改编为三集电视剧。2月14日，美国人重拍的《纸牌屋》的第二季回归。
地点从威斯敏斯特转移到了白宫，但故事的核心是一样的。
道布斯认为，一部优秀的政治剧成功的关键是，其创作者以某种方式亲历过他们描摹的世界。比如，美国版《纸牌屋》的编剧鲍尔·威利蒙曾经参与过霍华德·迪安2004年总统竞选，虽然结果失败了。道布斯在七八十年代曾做过保守党的幕后工作。他后来做到了撒切尔夫人的幕僚长，不久就下台了。
道布斯跟撒切尔走得很近。1979年，是他第一个告诉她，她当选了首相。但是到1987年，她以很大的优势再次当选后，他发现自己失宠了。
他叹口气说：“她得出的结论是，我在阴谋推翻她。这当然毫无根据。我从没产生过这种念头，更别说有什么行动了。她就是这么认为。所以她把我视为敌人。”不难看出，道布斯是从哪里获得了他的政治惊悚剧的灵感。
史派西的表演就像是在演《麦克白》
道布斯趁休假逃离了伦敦。他坐在游泳池边，借写书来排遣他受到的伤害。“那时，那是我经历过的最痛苦的经历。我发现我的写字板上只有两个首字母。FU。”
FU是弗兰西斯·厄克特（Francis Urquhart），英国版中伊安·理查德森出演的主角。那时，道布斯想：“FU概括了整体概念、人物以及他的名字，他将担任党鞭，我们将除掉首相。”
理查德森扮演的厄克特成了凯文·史派西主演的弗兰克，因为美国人念厄克特念不顺溜，但人物性格是一样的。理查德森赋予了这个人物一丝黑色幽默，凯文·史派西的演绎则受到了戏剧的影响。
道布斯说，史派西的表演就像是在演《麦克白》，“你可以在舞台上看到那些场景。通常只有舞台上才能传达出这样光彩照人、神采飞扬、情绪高涨的状态。你可以一直追溯到英国戏剧的根源莎士比亚，他笔下的大部分人物都有严重的缺陷，但正是这些缺陷才使整个戏剧这么精彩。”
FU 是道布斯的自况吗？道布斯说他认为不是也希望不是。他同样肯定的是，FU也不是撒切尔。“她特别地奋发图强。所有伟大的领袖都是这样。他们不是待人和善的人。但驱使着撒切尔的是她希望不仅靠强力获得的东西。FU的目标不是成就伟大的事业。是为了权力，为了他自己。他没有任何意识形态。全是为了自己的好处。跟玛格丽特完全不同。”
华盛顿陷入瘫痪，奥巴马或许想要一个“斯坦普”
美国版《纸牌屋》是一种全新的电视制作方式的先驱。跟第一季一样，在线视频服务商Netflix一次性推出第二季全部13集。Netflix同意制作前两季的26集，不测试其试播集。这是一场豪赌。但好像效果很好。
担任该剧执行制片人的道布斯说，这种做法带来了更加现实的故事线。“使情节更加有创意、更自然。无需在每一集结尾都出现一个荒谬的高潮。”
就像《白宫群英》在21世纪初期进入政治课一样，《纸牌屋》也契合了当下现实。“十年前是布什。人人都想要一个布什的解药。所以就有了《白宫群英》。”“现在的华盛顿处于瘫痪状态。他们希望有一个解决办法，这就有了FU。”
据说奥巴马是这部剧的大粉丝。虽然道布斯没有跟奥巴马交谈过，但是他了解这部剧能让他获得消遣。道布斯说：“奥巴马不可能什么都搞定。看在上帝的份上，把斯坦普送回来吧。” 斯坦普（Stamper）是FU冷酷、精于算计的幕僚长。能搞定一切。
道布斯乐于谈论他塑造的角色。他成了一位被迫出席颁奖典礼的英国贵族。“这是我喜欢的。27年前，我写了本书，我从未期待它能够得以出版或写完。这么多年之后，它仍在改变我的人生，它彻底改变了我的人生。”
让人感到惊讶的是，道布斯还披露，直到今年，他都没重读过这本书。他害怕它是一个错误，而他会发现自己不是一个受过训练的作家。但他补充说：“它没我以为的那样差。里面有很多好东西。”
作者：内德·西蒙斯/编译：贝小戎
《纸牌屋》
小说与剧集的同与不同
我和首相玛格丽特·撒切尔大吵了一架之后，坐在游泳池边，开始动笔写《纸牌屋》。我当时完全没有意识到这本小说将会如此彻底地改变我的生活。四分之一个世纪之后，这种改变还在继续，你永远不知道下一步会发生什么。
英国广播公司（BBC）曾把这本小说改编成系列剧，而且还获了奖。多年之后，独立影视制作公司Media Rights Capital的一名实习生向公司创始人推荐了这部系列剧。随后，他们购买了《纸牌屋》的版权。最终，Netflix频道在没有看到任何成品的情况下，购买了两季的播映权。
当然，美国版的剧集有它的不同之处，不过，与小说的初衷没有不同。它忠实于我多年前所写的那部小说的精髓：一个阴暗的故事，关于贪婪、腐败以及强烈的野心。
这里是美国剧集与原著相比最大的六点变化：
南卡罗来纳VS苏格兰贵族
在小说里，弗朗西斯·厄克特是苏格兰贵族；而在剧集中，弗兰克·安德伍德是从南卡罗来纳州的小巷中走出来的。他们都指望能够改变自己的境况：弗朗西斯试图重新挽回家族的社会地位，而弗兰克却是要努力逃离他的家庭环境。不过，在亲力亲为做事情上，弗兰克比弗朗西斯来得更自然些。弗兰克几乎从中找到了乐趣。接下来有剧透——弗朗西斯是绝对不会亲手掐死一条狗的；他会拿出从父亲那里继承来的手枪，开枪把它打死。
华盛顿VS威斯敏斯特
小说中描述的黑暗政治权术是受到了1987年英国大选的启发。在那场选战中，撒切尔夫人轻松获胜，但也招来了不少劲敌。这给我带来灵感，开始构思如何除掉首相的情节；故事中，弗朗西斯是个保守派，他期望首相对他的贡献给予奖励，而相反，弗兰克是个自由派，尽管他实际上与任何具体的意识形态似乎都没有什么密切联系。
冷酷无情的记者VS有良心的记者
小说中的玛蒂是《每日电讯报》的记者，这个人物变身为美国剧集中的佐伊——她为《华盛顿先驱报》工作。比起铁石心肠的佐伊，玛蒂受到更多的良心困扰。而前者也更肆无忌惮地运用自己的美色。玛蒂的良心是她的弱点，但也是她最吸引人的特点；要是按照二十一世纪对报纸记者的要求，她恐怕将难以生存下去。
罗宾·怀特VS没有罗宾·怀特
在美国剧集中，弗兰克的妻子克莱尔比小说中的角色发挥了更大的作用——我喜欢这一点。他俩的关系成为了故事的主轴。这也是为什么罗宾·怀特得到金球奖最佳女主角是实至名归。没有他的妻子，弗朗西斯照样能够生存下去；但没有了克莱尔，弗兰克是否可以生存下去呢？我很怀疑。
大企业VS媒体权力
英国版更多地讲述报业大亨们的故事；而美国版则是集中描述大企业的权力。大西洋两岸的版本中都有党鞭这个角色；而在美国，政治拨款涉及的数额甚至更巨大，加上更强大的权力，金钱与利益纠葛，这让党鞭更有可能操控事件，美国的版本也因此更多的是关于人——个人的动机以及失误，而关于整体政治体系的部分比较少。
1980年代VS 2010年代
小说与剧集故事发生的时代完全不同 ——前者发生在手机还没有诞生的时代，而后者则是绝对与时俱进。这也意味着剧集中一定要加入新的话题，而又能承载同样的情感和政治分量；小说中要面对前苏联的挑战，而在剧集中则是关于教师工会以及改革的问题。
作者：迈克尔·道布斯
编译：彦儿
