年轻时的赖声川(左)与李立群。


《搭错车》


《那一夜,我们说相声》


《我的唐朝兄弟》


《新一剪梅》


《爱你所以离开你》

  央视一套、八套目前正在播出的两部大剧《温州一家人》《汉口码头》中,出现了一个熟悉的身影:李立群。

  1978年,李立群参加华视演员培训班,此后凭电视剧《卿须怜我我怜卿》及电影《搭错车》声名鹊起,参演的《光阴的故事》《恐怖分子》等影片也成为当时台湾新电影运动的代表之作。一次偶然的机会,李立群在兰陵剧坊看了一出新戏《摘星》并结识了该剧导演赖声川,他感觉,自己可能会再次回到舞台了。

  1984年,由赖声川、李立群、李国修创办的民间剧团表演工作坊(以下简称“表坊”)诞生,作为核心团员,他相继出演了《那一夜,我们说相声》《暗恋桃花源》《台湾怪谈》等多部表坊代表作。他说,自己在那里“度过了最幸福的11年时光”。

  1995年,赖声川决定接下300集长寿剧《我们一家都是人》的创作:早上看报纸,中午马上创作,晚上就进棚直播。李立群坚决反对这种方式,两个人也因此“分手”。李立群离开表坊来到大陆发展,这一呆,就是17年。

  有时人生就是如此阴差阳错,这个当初为了反对电视剧而离开表坊的人,后来却大拍电视剧,从男一号演到男八号,累计拍了快三千集。他从不挑戏,因为他投资失败了,需要赚钱。今年,李立群已经60岁了,他预估,像现在这样什么戏都接,到明年就可以把债还完、把保险费交完。届时他就能多陪陪家人、做一些自己喜欢的事。

  C10-C11版采写/新京报记者 刘玮

  你以为挑戏、等戏就会有进步吗?

  新京报:你在大陆接演的电视剧感觉挺杂的,你接戏的标准是什么?

  李立群:这辈子没拍过吸引我的戏。不挑戏、不等戏是我个人的习惯,缘分来了接,价格谈好了就行。接到好戏就是运气好,尽量不要辜负它;烂戏就补救,用自己的本事演得不让人讨厌。得用功,拍烂戏也得用功。我什么大烂戏都接过。

  新京报:你不介意别人说你演了部大烂戏?

  李立群:我不忌讳谈这个话题。再烂的戏我都没有投机取巧过。你看剧本时会血脉贲张:怎么会写得这么烂?但你演的时候这个情绪就不可能有了,你会想办法把他完善了。不管我演舞台剧、电视剧还是电影,演得再好,我都不去留恋,演得再不好也把它忘了。往前演,你就是一个老兵,这场仗没把你打死,往下继续打。你就是为了生存。

  新京报:以你在这个圈子的江湖地位,不能选择一些自己更喜欢的戏吗?

  李立群:我对自己的期许就是做一个演员,而不是一个明星。很多人说,你年轻时就成名了,应该有权力挑戏,但我一点也不用这个权力。你挑了一个片子,成名了,再挑一个更好的戏,你就更成名了,不是这个逻辑。

  纵观电视界,再大的腕,一年能演三部戏吗?他不敢,他保护自己。一年演一个,15年下来只演15部。15年他都老了,只练了15次,功夫能精进多少?等到15部戏之后,除了你老了以外,你的表演几乎都是一个模式的,根本颠覆不了自己。你以为挑戏、等戏就会有进步吗?我很早就看穿这一点了,这是小聪明,没有用。

  ■ 那些人,那些事

  ●谈赖声川(前合作伙伴)

  那时他主外我主内

  上次他来演《宝岛一村》我还去看了,我第一次看。我跟他无话不谈。比如我跟他说我不是太喜欢《宝岛一村》,他很伤心。但是,他说他不会生气,他脾气很好(笑)。

  我在表坊的那段时间,幸福感很强。我不需要去应酬,应酬的事有赖声川,我永远就是开会,我和他开完会之后,剧团就知道该去做什么。那时候他主外我主内,我每天就是排戏、演出,然后回家。

  ●谈侯孝贤(老朋友)

  他会很安静地吓你一跳

  我跟侯孝贤没有合作,和杨德昌合作过《恐怖分子》,但我们几个拍戏之外是好朋友,在他们还没有电影可以拍的时候,我们就在一起聊天玩耍。那时我每天晚上就是走穴,下午没事做。到射箭场一起大家聊天,我射箭,他们喝啤酒。那时的时光很快乐,后来他们忙我也忙,就很少聚会了。三十出头的时候是我们最快乐的时候。

  《风柜来的人》《小毕的故事》《冬冬的假期》《童年往事》,都是侯孝贤生活背景里很熟悉的一些事情,所以他掌握起来很真实。我特别喜欢他那种安安静静的镜头里,却看到很动的、像风像火一样的东西。《小毕的故事》看得我哈哈大笑,我们小时候就是这么不懂得什么叫家教,大人也不懂得怎么教育孩子。看《风柜来的人》跟《冬冬的假期》,发现这个导演更成熟了,他很安静地让你吓一大跳又吓一大跳,非常好。

  ●谈杨德昌(老朋友、合作者)

  他有悲天悯人的情怀

  在拍《恐怖分子》时杨德昌是很严肃的,拍完后有杀青酒,有现场乐队陪大家吃饭、唱歌,杨德昌那天很开心,跟所有人道谢,笑眯眯一晚上。

  杨德昌是了不起,《恐怖分子》不是他个人自传性的背景。如果一个人从自己熟悉的环境里拿出一个东西来创作,想要不诚恳都很难,因为没有杜撰的部分。而他不是。

  看完他的电影才发现,这个导演每部电影里都有悲天悯人的情怀。《恐怖分子》只是他初期进入中期转变的开始,后来《牯岭街杀人事件》再到《一一》《麻将》是他后期更成熟、更完整的境界,可惜走得早。

  李立群早年曾有一些经典作品,这些年则在大陆“不挑戏”,海量接拍影视剧,“从男一号演到男八号”。

  (下转C11版)