2016年，电影《釜山行》横空出世。除了一举斩获年度韩国票房冠军外，更开辟了东亚“丧尸电影”新纪元，在商业类型片领域意义重大、影响深远。近两年，尝试突破的韩国人更是将“古装”、“政治”等元素杂糅在丧尸片中，前有2018年由玄彬、张东健担纲的《猖獗》，现有由美国流媒体奈飞（Netflix）搭档韩国本土班底的自制剧《王国》。

《王国》海报。图源网络

演员与幕后强大，开年综合实力最强

虽然人物皆为虚拟，但熟悉历史的观众仍可看出《王国》的背景设定在李氏朝鲜。这个故事同样也是花开两朵虚实对照：明线是“瘟疫感染躯体”，王国世子抵御瘟疫和丧尸的激烈抗争；暗线是“权欲腐蚀人心”，被权力这种“疫病”迷惑心智的君臣彼此间的宫廷政斗。

毫无疑问，《王国》是2019年开年综合实力最强的韩剧——主创团队里，有拍摄过经典灾难片《隧道》的导演金成勋和热门悬疑剧《信号》的编剧金恩熙；演员中，朱智勋、柳承龙、许峻豪都是忠武路演技派，裴斗娜更是早早冲出亚洲，在《超感猎杀》中有上佳表现；再搭配过硬的技术制作团队，整体实力非常“硬核”。

演员与幕后班底的强大，赋予了该剧精良的制作。编剧熟稔而流利地营造着末世惊悚氛围，并将单集小高潮都堆砌在“人尸对抗”的戏份中，每集都会出现群尸奔走与撕咬砍杀等血腥画面，在镜头语言、服化道具、人物表演专业度等方面丝毫不逊《行尸走肉》《僵尸国度》等同题材口碑美剧，令视觉阈值高且热衷于此类题材的观众大呼刺激过瘾。

《王国》剧照。图源网络

西化的韩剧没了有特色的东方神韵

但问题就出在“美剧感”上。技法上的“硬核”，无法掩盖该片在内核上的“ 迎合”——《王国》是一部“韩剧皮，美剧骨”的作品，故事上更加西化，却缺失了有特色的东方神韵。

《王国》虽然加入了宫廷礼仪、驱鬼辟邪、传统医学等独特戏份，但包括世子解说王室关系、儒生谋反遭受酷刑等一些段落，不仅处理得有纪录片般的刻意，更是在剧情推动上略显累赘。对于一个专业度极高的剧组，这种方式显然不是为了填补剧集时间，而更多的是出于受众方面的考虑。

《王国》由奈飞和韩国本土团队携手打造，在全球190个国家同步上映，考虑到奈飞上占比较高的西方观众，制作团队必须降低观看门槛，在“原汁原味”和“本土化”之间做出一些平衡与取舍，以期最大程度地进行文化输出。

该剧的取舍，还体现在对于丧尸的无差别塑造上。和东方的鬼怪题材作品给人以“天降”惊悚感不同的是，作为舶来品的丧尸片，其恐惧要素在于丧尸是由人类自身变异而来，观众感受到的是来自群体内部不确定性威胁的恐惧。也正因此，西方的丧尸片更多地强调“无差别塑造”——即恶是不分缘由的，无论你富贵困苦抑或行善作恶，都会遭到丧尸的攻击。

《王国》剧照。图源网络

在这方面，《釜山行》中或多或少地体现了天理循环因果报应的东方式人文情怀，而《王国》中，为了更适合西方观众的口味，除了推动剧情的“打怪小分队”有主角光环外，其他一概人物都不免沦为丧尸的捕杀对象。

此外，《王国》由于过于注重人与丧尸之间单纯的二元对抗矛盾，在对世子、医女等主要人物自身成长与性格蜕变过程着墨不多，第一季六集播毕，几位主角的人物形象还没有立起来。

不仅如此，暗线的政斗戏份处理和其他古装韩剧一样幼稚，不得不说是两大遗憾。但《王国》接下来还有两季，能否在人物塑造立体程度、剧集内核深度等方面再有所突破，我们不妨拭目以待。

□沈持盈（剧评人）

新京报编辑 吴龙珍