一年一度的格莱美颁奖典礼落下了帷幕，各大奖项也都有了自己的归属，在最受关注且最有分量的几大通类奖项中，年度专辑被Kacey Musgraves的《Golden Hour》摘得，这也是时隔9年之后，第二张获得年度专辑的乡村音乐专辑。年度制作与年度歌曲都被Childish Gambino的话题之作《This Is America》摘得。最佳新人则是Dua Lipa，一位英国新人女歌手。Lady Gaga则获得了三项大奖，如果不是因为与年度歌曲失之交臂，那么Gaga将会是今年格莱美的最大赢家。

格莱美奖上的Lady Gaga。图/视觉中国

今年格莱美最令人惊喜的是Kacey Musgraves的获奖，2013年就出道的她，一直坚持乡村音乐这条路，并没有像她的前辈一样，在出名后选择转型。在乡村音乐日渐式微的今天，Kacey Musgraves的获奖可以说是为美国乡村音乐界注入了一针强心剂。

Lady Gaga的表现也非常强势，《一个明星的诞生》不仅在影视类奖项上斩获颇丰，音乐类奖项也没有手软，《Shallow》收获了最佳原声和流行合作大奖，并且入围了年度单曲。不过令笔者印象最为深刻的是Gaga这几年来的转变，从过去那个通过夸张形象博取眼球的女艺人，到今天成为一个踏踏实实创作、忠于自己爱好与事业的艺术家，她的转变令人感到惊讶，也令人欣喜。

女性歌手Cardi B同样表现亮眼，拿下了最佳说唱专辑，也是第一个获得该奖项的女性说唱艺人，无论是对于嘻哈音乐还是对于格莱美来说，都有着重大意义。

英国音乐今年也没有缺席，作为英国流行音乐的新生代人物，Dua Lipa拿下了最佳新人，对于正处于青黄不接的英国乐坛来说也是个非常好的消息。

不仅如此，女性歌手在今年格莱美上大放异彩，不仅夺得了多个重要奖项，也奉献了许多优质的作品，女性势力的崛起也成为了2019年格莱美的一个关键词。

虽然今年格莱美的亮点不少，全年的专辑销量也不错，但是繁荣之下的危机却越发明显。

以年度专辑提名为例，总共8张被提名的专辑，其中有六张是说唱和电音专辑，年度歌曲里说唱音乐更是占据了半壁江山，而这也是黑人说唱音乐提名最多的一年，这也反映了美国乐坛近年来音乐类型比较单一的情况。

今年入围的这些说唱音乐，都在2018年有着非常不错的销量成绩，比如Drake的《Scorpion》，Cardi B的《Invasion of Privacy》，Kendrick Lamar的《黑豹》原声带等。Drake在2018年的新专辑《Scorpion》被乐迷和乐评人称为是Drake最差的一张专辑，而其他说唱类专辑与当年Jay Z、Kanye、Outkast这些人横扫说唱类大奖时的质量更是没有可比性。之所以仍然能够有着不错的销量成绩，全靠唱片公司巨大的营销工作撑着，甚至有人认为，Drake的音乐质量一路下滑，商业成绩却越来越亮眼，是这几年以来欧美乐坛最魔幻的现象之一。而欧美许多嘻哈论坛里天天讨论的都是八卦绯闻人际关系，很少有人在讨论音乐。

最佳说唱单曲获奖者Drake。图/视觉中国

实际上，不仅是嘻哈音乐，欧美乐坛其他的音乐类型也是越来越注重营销而不是专辑质量。热度全靠八卦绯闻炒作，霉霉和A妹三天两头的绯闻就已经很说明问题了。专辑销量全靠炒作，而质量呢？霉霉的新专辑《Reputation》只有一项提名最后都没获奖。让人感觉，欧美乐坛怎么也流量化了？

实际上不仅是欧美，在全球唱片业大衰退的背景下，许多国家也走上了流量化的道路，韩国的男女团、日本的偶像组合，都是乐坛流量化的代表。

作为全球最大的音乐市场，美国乐坛一直是全球乐坛风向标，不仅代表着当前全球音乐工业的最高水平，也是最多样化的一个市场。然而今年的格莱美却没有让人看到高水平的专辑，也没有过去那种多样化的音乐风格，除了嘻哈就是电音，除了电音就是嘻哈，难得出来个乡村歌手还要被人说成是小清新。更令美国音乐从业者担忧的是，美国乐坛在全球的影响力也在下降，其音乐创作上更加的封闭，在海外的知名度和热度也越来越低。

□袁蕾（乐评人）

新京报编辑 吴龙珍 校对 危卓