黄一瀚作品《北京少年》。

　　黄一瀚1958年生于广东。1982年毕业于广州美术学院中国画系，现为广州美术学院中国画系教授。1992年发起“新人类卡通一代”艺术实践，号召前卫艺术要关注年轻一代、都市消费文化和电子虚拟艺术。

　　1992年5月召开的广东中青年艺术家研讨会上，广州美术学院青年教师黄一瀚，首次明确提出了“卡通一代”。那时的艺术圈盛行新生代流氓艺术，以痞子式的生活方式反抗着这个社会，但黄一瀚却认为这种艺术表达方式充斥着“深深的自虐情结和无力感，毫无尊严可言。”同年早些时候，黄一瀚去深圳联系出版事宜，接触了很多当地年轻人，他们的生活方式彻底摧毁了这位青年教师对年轻人的固有印象：染彩发、爱卡通、吃汉堡，外形靓丽，行为大胆，不惧怕任何不合理的规则，敢于反抗陈规旧俗。“那时我就意识到‘卡通一代’的出现将彻底改变中国，我愿意为这一代的来临欢呼正名，并在艺术上加以表现。”

　　在此之前，以黄一瀚为首的后岭南派画家，已开始尝试把与现代社会息息相关的流行文化搬上画面。“卡通一代”概念被明确后，黄一瀚的创作也随之改变。从内容上，他抓住新人类的文化形象，把麦当劳、美少女、变形金刚、卡通公仔等糅合在一起；在形式上，大胆吸收了广告、电脑以及卡通的处理手法，比如用动画式的手法画出卡通明星、西式玩具，而人物衣着则是将传统的笔墨手法与电脑的碎片效果相结合。

　　在黄一瀚看来，这一切既是技法上，又是观念上的创新：“黑色头发与红色头发的对照，人手与卡通手的对照，水墨衣纹与电脑衣纹的对照，正常人与卡通人的对照，时时刻刻都在提醒观众：外来文化、卡通文化、网络文化以及商业文化正在严重地侵蚀我们的下一代，并改变文化发展趋势。”

　　近些年，他开始用审视的眼光反思“卡通一代”，创造了一系列新型油画和装置作品，主要以原创卡通造型为主，技法上，黄一瀚尝试把笔墨拆散，组合成电脑碎片图式，放弃色块，将大泼墨大泼色与卡通新人类结合，“以满腔热情去表现生活在我们周围的孩子们。”

　　50后成为“卡通一代”领军人物，黄一瀚将这种反差归结于喜爱青春文化，留意改革开放后成长起来的70、80、90后。近日黄一瀚去影院观看了《小时代》，力挺。“这部片子必然有很多老先生接受不了，认为这种生活太浅薄，但这不就是很多老人家做梦想要的生活吗？人与人之间更加孤独、隔阂、冷漠，更愿意躲到虚拟世界里，这就是新世纪宅文化的力量，这也是艺术表现的新对象。”

　　■ Q&A

　　新京报：当代水墨能否成为中国艺术中独特的艺术语言，与国际对话？

　　黄一瀚：与油画相比，水墨很难站在时代前沿与社会、与国际艺术对话。不过，水墨仍有它固有的价值。当有人愿意拿出钱来进行天价拍卖，水墨画的价值可以得到提升，称之为“成功”。但作为艺术家，一定要警惕这种表面的繁荣，哪些是时代的标杆，哪些是虚幻的泡沫，历史会给出一个真实的答案。如何把观念和笔墨更好地融合，是中国当代水墨亟须解决的问题。

　　采写/新京报记者 李健亚 郑淇 勾伊娜 陈然

　　作品图片由艺术家本人提供（除署名外）