庄文强 香港编剧，后转做导演，与麦兆辉联合导演了《大搜查》《窃听风云1，2》《关云长》等电影。2011年凭导演《飞沙风中转》获得第30届香港电影金像奖“最佳新晋导演奖”。
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庄文强的最新作品是改编自麦家小说《暗算》的《听风者》，由梁朝伟、周迅主演，依旧是与老搭档麦兆辉合作导演。当他谈及自己的十大电影时，庄文强表示以自己人生中重看次数最多的影片为准则，从选择的《教父》《枪火》《春逝》《东邪西毒》中，可以看出他有多么注重男性情谊和爱情纠葛。
1 《天国与地狱》（日本） 导演：黑泽明
喜欢黑泽明的人都是喜欢他的古装大片，我却认为《天国与地狱》才是他最上乘的作品，因为题材是现实的，对导演的要求是如何做到真实，而不是场面调度，喜欢他对人物反应的了解和实现。这绝对是我的个人喜好。
2 《教父1，2》（美国） 导演：弗朗西斯·科波拉
假如完美的电影真的存在的话，我想两集《教父》都是完美的演绎。从故事、台词、演出、摄影、美术、剪接，不存在一点错误，各部分都达到最高水平之余，还天衣无缝地融为一体。
3 《枪火》(中国香港) 导演：杜琪峰
进入电影行后，第一次感受到什么叫做挥洒自如，什么叫做无招胜有招。每一个情节的选择和走向，没有高超的导演技艺，根本不可能实现。成功提炼和发掘一班熟手演员被忽视的潜能，更是令人拍案叫绝。
4 《夜》（意大利）导演：安东尼奥尼
念电影学校时，新写实主义的入门课，我记得在黑暗的课室里哭得一塌糊涂，后来写了论文，领悟到电影里的“真实”到底是怎么一回事。到今天，每当看到自己拍的东西很假，都会重看一次，作为警惕。
5 《赛末点》（美国/英国） 导演：伍迪·艾伦
希区柯克的类型，注入现代的价值观，叫人心寒到最彻底。很多人以为伍迪·艾伦的电影都是以台词为主，而忽视了他高超的镜头技巧，看似平实的镜头，其实内里布局复杂多变，和演员的走动、剧情的流动丝丝入扣，本来用在喜剧的技法，放到推理片竟另有一片天空。当然，这不是伍迪·艾伦第一次的尝试，这在《另一个女人》中已玩得出神入化，不过个人觉得这部《赛末点》才是修成正果。
6 《一一》（中国台湾） 导演：杨德昌
杨德昌的电影结构一直是我的学习对象，迷走地图一样的故事包在一个密不透风的坚固架构里，展现的却是最温柔脆弱的人性弱点。复杂和简约的完美结合，理性和感性的纠缠，这算是中西结合的完美典范。
7 《十二宫》(美国) 导演：大卫·芬奇
近代电影里最崇尚古式电影语言的一部，一格一格的影像把一个庞杂的故事娓娓道来，在视觉特技雄霸世界的今天，倍觉可贵。每次看到特技大片横扫市场，对剧情片信心动摇的时候，都会重看一遍，为自己打气。
8 《春逝》（韩国） 导演：许秦豪
我最喜爱的爱情电影，因为精准而不失冲动，导演的功夫都是隐藏的，大片空间让给一段真实的感情冲动、受伤害的感觉。这DVD在香港只售二十九元，每次听到朋友失恋都会送他/她一张，让他/她伤得更深！我当然不是有心害人，只是想告诉朋友，没有伤过，怎会了解爱情？就像这电影表达的：唯有经历过春天的逝去，才能放开怀抱去接受这个不完整的世界，面对自己残破的人生。
9 《东邪西毒》（中国香港） 导演：王家卫
一部最完整的爱情电影，几乎包揽了所有爱情电影可说的元素，借一则武侠经典，把爱情分析到底，用最豪华的演员阵容讲一个最卑微的故事，纵横交错的人物关系，藏着人性与爱情的互不兼容，揭开爱情的迷思，真正的大师之作。
10 《地下情》（中国香港） 导演：关锦鹏
记得第一次写十大是考电影学院面试前填写的一份个人数据，从那时开始已填上《地下情》，直到二十年后的今天，还是填上了。因为，这片是让我真真正正对创作电影产生兴趣的第一部作品，因为它告诉我电影是可以不依常规去拍的，第一次看《地下情》的时候，就像打开pandora box（潘多拉魔盒）一样，把我拉入电影世界，意义重大。本来想选导演的另一作品，技艺更高超的《阮玲玉》，可后来重看一次《地下情》，发现个人还是钟情它的朴实逼真。
本版采写/新京报记者 孙琳琳
