今年是龙年,龙也是中国人的图腾,但它却是不存在的。我没有用性别来定义龙,每个人心中一定都有属于自己的龙形象。众多龙形象中,我最喜欢的不是龙袍上的龙,是电影《怪物史莱克》里面那只抹着红嘴唇,胖胖的、肯为爱改变自己的可爱火龙,它很生动很人性,现代社会中很多女性也十分独立,她们强大的内心一点也不亚于男性,也是一条龙。

  (上接D14版)

  新京报:为什么这次还增加了静态展?

  郭培:服装在舞台上,有灯光、音效、情绪在里面,容易让人忽略掉很多细节的东西;静态展能让人零距离去审视,能注意到更多细节。

  新京报:对公众开放是向公众普及高级定制?

  郭培:我觉得倒没有高级、低级之分,只是用了很多时间和生命投入,值得让别人多看两眼。

  新京报:近年Dior、Chanel等品牌的高级定制都走简约路线,你似乎背道而驰?

  郭培:那是因为商业,他们更多是想推动他们的高级成衣,因为市场和发展空间很大,他们的高级定制总是连带着高级时装,必然不那么纯粹艺术,他们要带动卖衣服。我没有这种压力,不考虑多少人去买,所以做得比较纯粹。

  新京报:但服装的最终目的还是穿着?

  郭培:当然,我的嫁衣是可以穿的,每个女人都可以穿,但发布秀上的衣服是一种梦境和追求,人追求的往往都是不现实的东西,所以“中国新娘”用了静态展和动态展区分。

  新京报:那你是怎样理解高级定制的?

  郭培:我没有刻意做高级定制,只是在做我喜欢的。与法国、意大利的高级定制师不同,通常的高级定制都会给自己一个类别,比如只做男装或女装,只做传统或古典,而我全都做,就是喜欢,愿意实现别人的愿望。

  新京报:别人的愿望会不会阻碍你的设计?

  郭培:会,所以我要给我自己留一个空间,就是T台。很多设计师因为现实,会委屈自己的设计,这是设计师的痛苦,我用我的舞台释放这种痛苦。除了T台上的作品,其他作品只能叫“服务”,实现别人的愿望和要求。

  新京报:这几年陆续有高级时装屋在关闭,你怎么看待这种现象?

  郭培:没刻意想过,关闭也许是所在环境,也许是经济压力,诸如此类,但我不担心自己有这个问题。