新京报快讯（记者 周依）手摇上发条、唱针划过音槽，1932年梅兰芳《玉堂春》选段的悠扬乐音穿过历史长河，从百年留声机的扩音喇叭中流淌出来。在2019京交会文化创意主题展区现场，一个写着“致力于有声文化遗产保护与修复事业”的展位前，一系列京剧名家黑胶唱片一字排开，两台老式黑胶唱机“坐镇”两侧气场十足，吸引了众多参观者驻足。

《梅兰芳全集》黑胶唱片亮相京交会文创展区。 摄影/新京报记者 王飞

“我们专门做有声文化遗产的搜集、修复和保护工作，把这些‘历史的声音’数字化、制作成出版物传承下来。比如今天在这里展示的《梅兰芳全集》，就是一套完整收录梅兰芳所有京剧唱段的黑胶唱片。”华韵文化科技有限公司董事长熊志远介绍，“这是梅葆玖先生当时的一个心愿，他也担任了这套作品的顾问，做完后他评价说，这套唱片记录了梅兰芳最真实的声音。”

熊志远告诉记者，华韵文化关注的有声文化遗产除了京剧等戏曲之外，还包括曲乐、鼓乐、器乐、民歌等，大部分是非遗项目。“我国最早的一张唱片是1904年孙菊仙的《举鼎观画》，但这些黑胶唱片最长保存期不超过百年，百年后就会发霉、开裂、变形，而且一般黑胶唱片的播放寿命大约也就是几十次，如果想留住这些声音，就亟待我们去修复。”熊志远介绍，为此，公司引进了国外先进的技术设备，由专业技术人员在显微镜下进行观察和操作，对唱片的变形、开裂、油脂、划伤等做修复处理，然后清洗干净，并将其数字化，最后重新刻录成新的唱片。多年来，公司已经完成了2万多张老唱片的修复工作，其中非遗戏曲类占到一半以上，尤以京剧居多。

不仅限于黑胶，利用这样的音频修复技术，公司还做过“钢丝录音带”的修复。“比如我们修复过阿炳《二泉映月》的‘钢丝带’，因为年代久远，和头发丝一样细的钢丝老化、错乱了就很难整理，修复难度比黑胶唱片更大。”

经修复完成的这些声音，除制成黑胶唱片外，还有CD和收录了唱词、曲谱、老照片等图文资料的印刷出版物，深受“票友”欢迎。中国音网则成为了它们的数字化载体。但作为主打的还是黑胶唱片，“相比现在我们听的CD，黑胶唱片的声音更温暖、有现场感，就像站在你面前唱一样。”熊志远说，虽然黑胶对于很多现代人来说还是“奢侈品”一般的存在，但对声音的还原度最高，也最能体现“修旧如旧”的理念。

“很多老唱片不仅具有欣赏价值，还是历史文化的见证，对学术研究也有重要价值。”熊志远说，通过修复和重制把这些即将遗失的声音留存下来，不仅希望让更多人听到这些声音，更希望大家能感受到它们背后承载的文化意义。目前，公司已跟天津大学等高校以及国家图书馆等公共文化机构开展合作，开展有声文化遗产的修复和研究工作，去年还入驻故宫成立了工作室，帮助故宫对库藏的京剧名家谭鑫培的“文物级”唱片进行修复。

对于京剧等传统文化艺术的创新发展，熊志远则认为，应当把继承作为基础，“多继承一分就等于多创新一分。我觉得我们国家不缺创新，戏曲也是不断在创新的。还是要先传承保护好，把根基扎实了，再去做创新。”

新京报记者 周依 摄影 王飞 编辑 于音 校对 郭利琴