新京报讯（记者 张赫）日前，2019-2020中国青年编剧生态调查报告发布。该报告由华语国际编剧节联合北京电影学院未来影像高精尖创新中心、凡影·画外hoWide于2019年末共同发起，共调研了208位20-40岁之间、至少拥有一部完整署名作品的青年编剧。报告显示，青年编剧中超七成税后年收入不足20万元；近两年受市场收缩、资本退潮的影响，项目和收入都有所下降。而谈及职业生涯最想合作的圈内人士，陈凯歌和宁浩并列被受访青年编剧们选为最想合作的导演，胡歌、黄渤、徐峥、周迅、易烊千玺等则位列最想合作的演员。

超七成青年编剧年收入20万以下

报告显示，84%的受访编剧具备大学本科及以上学历，但近一半的受访编剧表示没有接受过高等院校编剧类专业教育。在受访编剧最高学历所学专业中，80%是以戏剧影视文学（约占27%）为主的文科生，也有不少是从建筑学、工程学、医学、会计学等专业转行而来。

作为行业资历不深的青年编剧，有近六成受访者都没有固定的经纪公司、制片公司或是编剧工作室，仍处于单打独斗的状态。七成受访编剧都是经由老师或朋友介绍来获得项目机会；也有编剧通过自有公号进行自我展示，或者通过主动投稿获得机会。68%的受访编剧平均每年接一到两个剧本项目，且大部分可以同时操作两个项目，但前提是上一个项目快要收尾，且再多也无力应对。

和其他行业一样，新入行的年轻编剧收入并不太高。超过七成的受访编剧税后年收入普遍在20万元人民币以下；仅有7%受访编剧对收入明确表示“满意”。而在2018年的调研中，表示“满意”的受访编剧占17%，整体的收入满意度有明显下降。很多受访编剧在接受采访时表示，2019年整体项目情况不太景气，而一个项目又要做1-2年，到手的收入算下来并不多。而盘点年入百万的高收入编剧，九成都是从业年限超过七年的，其中36%甚至超过十年；且这些人当中，超过七成拥有自己的编剧工作室或者公司。

在此次调研报告中，109位编剧还参与了关于新冠肺炎疫情对行业影响的补充调研。其中，85位受访编剧表示他们正在进行的项目受到了不同程度的影响。不过，超过六成的编剧转移到线上工作。受疫情影响，有45%的受访青年编剧明确表示2020年度收入将会有不同程度的减少，19%的人则表示基本不会受到影响。对于收入不高的青年编剧来说，未来生存压力会更大一些。

超七成编剧曾被骗稿

谈及作品的重要价值时，超过半数的编剧把“观众口碑”、“业内的肯定和荣誉”以及“自我艺术追求的实现”放在前三位，“名利”反而不是他们特别在意的问题。在采访中，有的编剧明确表示，“我需要先写出1-2部受到观众和业界肯定的作品，名利自然就会来了。如果为了名利而创作，那就是本末倒置。”

如今影视市场的剧本良莠不齐，“不会讲故事”是不少观众对年轻编剧的认知。在此次调研中，超过九成的青年编剧认为“讲故事的能力”是编剧的核心技能。也有编剧认为现在很多故事都缺乏合理的逻辑，“逻辑能力”才是编剧的核心技能。

在谈及工作中最需要帮助的地方，超过四成的受访编剧认为最需要“资金帮助”；25%的编剧认为与资方的沟通和谈判需要帮助。而75%的受访编剧甚至表示，自己有过被骗稿（采用剧本但是无署名，被盗用创意大纲或核心情节等）的经历，且近半数是工作三年以下的新手编剧。大多数编剧表示，目前维权太难，很难证明创意大纲或者相关内容的版权归属，只能“认倒霉”。

胡歌、易烊千玺位列最想合作的演员

在此次调研中，受访编剧逐一对影视行业各链条的专业度进行了评价。其中，超过四成的受访编剧认为制片人不专业，两成的编剧认为演员不够专业，而摄影、剪辑、视效等方面受认可的程度较高。报告中，大多数受访编剧对中国影视行业的整体发展趋势仍持乐观态度，但相较2018年的调研，乐观的青年编剧比例从73%下降到65%。

谈及最喜欢的影视作品，《我不是药神》《小丑》《寄生虫》位列电影TOP3；《琅琊榜》《都挺好》《致命女人》位列电视剧TOP3。在最喜欢的编剧调查中，芦苇以20%的高票当选为受访者们最喜爱的编剧。高满堂、刘和平、王倦、严歌苓等同样排在前列。陈凯歌和宁浩以并列票数，被受访青年编剧们选为最想合作的导演。李安、姜文、徐峥、冯小刚、孔笙也在前列。在最想合作的演员调查中，胡歌成为受访青年编剧们最想合作的演员；“戏骨”黄渤、徐峥、周迅、陈道明，以及凭借《少年的你》崭露头角的易烊千玺等演员也榜上有名。而对于最想合作的制片人，近四分之一的青年编剧选择了曾打造出《琅琊榜》《伪装者》《大江大河》等热播剧的金牌制片人侯鸿亮。

新京报记者 张赫

编辑 佟娜 校对 李立军