对于青春剧的创作者来说，与其在被过度开发、价格虚高的市场上买下不那么合适的IP，不如花时间和精力自主研发剧本。毕竟剧好不好，最后还是要看故事和人物。

《匆匆那年》根据九夜茴同名原著小说改编，它的成功也引发了国产青春剧对IP改编的追捧，最疯狂的时候一首流行歌也可以成为改编的母本。但如何选择合适的IP进行影视化改编是一门学问。原著粉丝数量的多少、流行程度、获奖经历，这些都是容易引人误入歧途的因素。

《你好，旧时光》图片来自网络

小糖人文化传媒有限公司董事长朱振华担任制片人的《你好，旧时光》等几部青春剧，都有IP作为基础，他深知原著小说的重要性。“小说给到的资料越多，创作取材范围就越广。比方你看到一个新闻报道，要把它变成剧本，需要做大量的社会调研，再去梳理角色、架构人物关系。这个过程小说已经做了，相当于已经给你蹚了一条正确的路。优秀的小说是影视创作非常重要的基础。”

“原著受众基础好，对于影视化改编当然是锦上添花。但不能因为它有广大的原著粉，不管自己能不能拍先买了再说。粉丝再多的原著小说如果不能激发你的创作欲，最后都会让你陷入困境，要么没有能力拍，要么不想拍硬着头皮拍。”在朱振华看来，IP影视化改编的工作像是做厨师，需要找到小说文本里呈现的质感，去发酵它，挖掘出人物和故事的力量，用影视化手法呈现出来。这过程中，兴趣和能力都很重要。

今年以来播出的国产青春剧显示，对IP的追捧有所降温。IP改编剧的占比大幅下降，豆瓣8分以上的4部作品，只有一部是IP改编。剧评人“太阳以西”分析，国产青春剧连续高产了四五年，消耗的是青春网络文学差不多十年的积累，基本上有品质有人气又便于影视化的青春小说都被改编过了。而此前很多跟风IP改编的影视剧已经证明，空有IP在手不好好做内容，观众和原著粉都不会买账。“对于青春剧的创作者来说，与其在被过度开发、价格虚高的市场上买下不那么合适的IP，不如花时间和精力自主研发剧本。毕竟剧好不好，最后还是要看故事和人物。”