《又见奈良》海报。


由河濑直美、贾樟柯监制,鹏飞执导、吴彦姝、英泽和国村隼主演的电影《又见奈良》319日在国内上映。影片聚焦二战日本在华遗孤群体,讲述了一段跨越60年的异国无血缘母女情,让观众触及战争背后不曾了解的故事,以更直观的视角推动观众对战后特殊人群的了解。

 

从某种意义上来说,《又见奈良》是一关于寻找的故事,片中的养母陈慧明要去日本找到失联的养女丽华,却收获更多温暖的人间情谊。最终是否找到养女的谜团没有完全解开,鹏飞赋予寻人故事一个开放性的结局,在他看来是否找得到养女已经不重要了:“最重要的是寻找这件事情给三个人带来的变化和感悟,我希望用轻盈的、灵动的、幽默一点的方式把你逗笑,也要让你感受到故事有后劲,电影不是一个解决问题的工具,更多应该让观众去思考”新京报记者独家专访鹏飞,由他揭秘这段“奈良寻亲”的幕后故事。

 

《又见奈良》“春夏秋冬”版海报。


【背景】

8个月调研剧本关注遗孤,为中国养母圆梦

 

1945,日本在二战战败后日方在中国撤退过程中许多战时日本移民的孩子因为父母丧生或归国成为了滞留中国东北孤儿他们被中国家庭所收养继而成家立业随着中日邦交正常化许多日本遗孤得以重回日本却也在客观上造成了他们与中方收养家庭的骨肉分离这个特殊人群在日本被称为残留孤儿在日本的知名度反而大于中国。《又见奈良》讲述上世纪七八十年代随着中日两国邦交正常化归国日本遗孤中就包括陈奶奶吴彦姝 的养女丽华2005许久未收到养女回信的陈奶奶忍不住思念远赴日本奈良在二代遗孤小泽英泽 和退休警察一雄国村隼 的帮助下踏上寻人之旅在异国他乡她们邂逅了许多归国遗孤通过他们不同窘迫生活展现了战争创伤的另一个侧剖面文化差异与冲突下寻人之旅波折不断养女身在何处成为最大的谜团

 

《又见奈良》剧照。


《又见奈良》是鹏飞执导的第三部长片,他执导的《米花之味》获得日本奈良国际电影节观众选择奖,与这个电影节的创始人导演河濑直美结缘,也获得了在日本拍一部戏的机会,可以说这次创作是个“命题作文”,题材可以自己选,但拍摄地必须是奈良。对这个机会,鹏飞很渴望能拍一部反战电影:“二战日本遗孤归国的题材其实少有人关注到,这是埋在我记忆里比较深的一个名词,我开始打电话、采访周围的人,找到这个群体。”鹏飞开始做大量的功课接近这个群体,这些人并不是少数,他们面对的文化差异,渴求着家族认同,每个人身上都有无数故事。为了确保剧本的真实性,鹏飞阅读了大量关于日本遗孤的书籍(也将这些书籍给演员看)以及所有关于这个题材的影像资料,包括中日合拍的电视剧《大地之子》、孙俪主演的《小姨多鹤》,大量的书籍与影像资料提供了遗孤们的生活。后来,他联系到了日本的归国者协会,认识了不少二代遗孤、三代遗孤,大量的采访资料做基础,他用15天创作剧本,看上去非常顺利,但这些都建立在8个月的调研的基础上:“这种超脱于血脉的亲情深深震撼了我很多中国养母最大的愿望就是去日本看看自己的孩子所以我想要拍这样一部电影我想去圆这些养母的梦

 

阵容

灵动老奶奶温柔女搭档日本“凶神恶煞”

 

在鹏飞决定要去日本拍摄这部电影之前,他朋友告诉他“要去日本,那你得经得起问”,最开始他对这句话不是特别理解,但一到了片场他彻底体会到了日本影人对布景的精益求精。“他们的工作非常缜密,每天大会、小会要开,小会还要分成小小会,随时随地都在开会,比如美术组问我这幅需要用什么颜色,我告诉他们红色,但这并不能让他们明确,他们会追问究竟是什么样的红色,红色也分为很多种,深的浅的,深的红又有深蓝红、深褐红等,不问到最细致的地方他们是不肯放弃的。”鹏飞谈到,这一点给他做电影非常大的启发:“日本人拍起电影是非常拼的,你要适应他们的工作模式,他们会把每场戏布置得非常周密,所以要确定好,一旦要改动是非常复杂、耗时的一件事。”

 

《又见奈良》剧照,三位主演英泽、国村隼与吴彦姝。


某种程度上,鹏飞认为《又见奈良》的三位主演是这部电影最好的搭配。他从张艾嘉导演的《相爱相亲》中发现了“奶奶专业户”的扮演者吴彦姝,她身上的轻松、轻盈、阳光的气质正好符合电影的基调。“我希望这位奶奶是可爱的,她有一种灵动的感觉,当我看到吴老师照片的时候就赞叹不已,说这位奶奶实在太可爱、太漂亮了,但一开始她并没有档期,临近开机我特别着急,因为没有找到合适的奶奶扮演者,有一天吴彦姝老师给我打电话说愿意调整下档期去给你演这个角色,那一刻我真觉得自己太幸运了。”女主角英泽则是和鹏飞搭档多年的默契伙伴,《米花之味》2017年上映后,两人在都有着各自的成长与收获,这次英泽再次饰演温柔女性,为了小泽这个角色苦练日语,表演更自然、轻松。

 

英泽曾在鹏飞执导的影片《米花之味》中饰演女主角叶喃。


最值得一提的是警察吉泽一雄的扮演者国村隼,这位日本演员以往给观众的形象都是反派(《哭声》)、黑帮(《极道非恶》)等凶神恶煞”的形象,这次却扮演了温情的警察。鹏飞透露此前河濑直美也给他推荐过例如三浦友和(曾主演电视剧《血疑》。参演电影《唐人街探案3)、小林薰(曾主演电视剧《深夜食堂》)等我们相对熟悉的日本演员,但因为他们的银幕形象太正直了,鹏飞更希望一雄是一位让人也会害怕、具有反差的人:“国村隼当时问我为什么会找他出演,我用手机翻译器给他写了‘猥琐’两字,他一看就乐坏了,他知道我需要找的感觉是什么。他是一个非常专业且有耐心的演员,从来不会以自己在日本的名气摆谱,来到片场随便你怎么拍都行,一遍又一遍地走着那条路,特别配合。”

 

《极道非恶》《哭声》中的国村隼剧照。


【花絮】

 

日本关西人拍戏“好客”

 

尽管语言不通,但《又见奈良》在日本剧组的氛围可谓是其乐融融,鹏飞说这一切都要感谢监制河濑直美做出的努力,日本拍戏分关东、关西两派,关东的拍摄模式更偏向于好莱坞一般的工业化流程,对剧组的要求是必须要住酒店,也需要配备固定会议室等。但河濑直美因为本就是关西奈良人,在关西拍戏全部都尊重着她老家的规矩,鹏飞说,关西人特别热情好客,大家的相处就如同一家人,剧组在村里借了几栋老房子,房子里的槅门一扇一扇地能开89扇,就像日本电影里的场景一样。大家一起工作、吃饭,发生任何事情都能迅速融合在一起协商解决,“我们实际拍摄了22天,有3天休息,这段时间虽然辛苦但真的很幸福,唯一让人头疼的就是在景点取景的时间规定很严格,给你几个小时就是几个小时,多一分钟都不可以。

 

《又见奈良》剧组合影。


趣味买肉戏灵感来自于导演生活体验

 

《又见奈良》是一部温情且充满幽默的电影,奶奶来到日本因为不懂日语,与当地人的交流都停留在肢体语言比其中奶奶去肉店买肉的戏份尤其妙趣横生,她不知道橱窗里摆放的每种肉是什么种类,但是她想买羊肉,于是就用羊的“咩咩”叫声来与店家交流。鹏飞在这场戏里客串扮演店家,他笑着说这样的交流方式来自于生活中的灵感:“我在生活里特别喜欢瞎胡闹,也很爱模仿,在日本采风的时候我故意不让翻译和制片人跟着我,自己在村里走,体验生活,吃饭、买东西都只能靠自己,遇到语言不通的时候你必须想尽办法去交流,就发现怎么去比一个想要的东西是很有意思的事情,电影的这段戏也贯穿了我之前在日本的经验。”他笑说,因为自己是个“很差的演员”,表演的时候脑子里总是一片空白的,因为紧张所以拍了几遍,好在吴彦姝老师特别有耐心,一直安慰他“没事,放心演,你可以演好的”。

 

邓丽君歌曲为结尾三人行长镜头伴奏

 

影片最后那段简单的长镜头,离开了热闹的日本祭祀”文化活动现场,三位孤独但又内心互相帮扶的人依次走在寂静的街道上,突然传来邓丽君日版的歌曲《再见!我的爱人》,似乎一下打开了人们情感的闸门,充满了无言的感慨:结局不可知,但往事可追忆,即便是要说再见,但曾经的爱,你的名字,永远在我心中,永远温暖着我。鹏飞表示,最开始有人提议让大家看着三个人远去的背影,但他更想让这三个人依次走,想用平移的镜头跟着他们,让观众陪着他们再走一段路,他们似乎组成了一个临时的家庭。选择邓丽君的歌曲,是因为她是在华语世界、日语世界都很有名的歌手,同样的旋律、不同的歌词、同样的感情,以这样充分的文化交融感进行点题。

 

《又见奈良》剧照。


专访

乡愁、公路片和孤独感最令导演触动

 

新京报:在你搜集了解战后日本遗孤这个特殊群体的时候,有什么案例特别能触动你吗?

鹏飞:有一次一位一代遗孤老先生带我们去他家,我问他平闲着时会干什么,爱好是什么,他从衣柜顶上取出一把网购的二胡,就开始拉琴弹唱。因为我家是做京剧的(鹏飞出生于京剧世家),能听得出来对方对方唱得好不好,但这位老先生实在唱得太难听了,当他抬起头来的时候他的脸上布满了水,你不知道是泪水还是汗水,却能够体会到他的乡愁。虽然他是日本人,但中国的文化烙印在他身上,自己一人在乡村孤独地生活着、排解着(乡愁),这种细腻的情感很震动我。

 

鹏飞导演


新京报:片中的遗孤夫妇一起给小泽、奶奶表演样板戏节目也是借鉴了这个案例?

鹏飞:是的,他们唱的《智取威虎山》也不咋地(笑),也是一种折射,因为篇幅问题确实没有办法把很多生活细节放进去,比如他们在乡间种菜做酸菜、扭秧歌、过节包饺子,在日本怎么打工、面对怎样的工作环境,只能尽力把这些细节透露出来。

 

新京报:贾樟柯和河濑直美作为本片的监制给哪些具体的帮助?

鹏飞:我很幸运有两个非常尽职的监制,他们非常尊重青年导演的创作,绝不会压你或是更改你的创作,也不会用他们的风格电影观去左右你的作品风格。初期剧本方向上给些意见、方向河濑直美主要确保日本的拍摄、选角顺畅等;贾樟柯则是确保剪辑的顺畅与调整。这次贾导破天荒带着我剪了十天,他几乎从未如此做过。其实他平时用眼较多,看素材的时候总会流泪,但也坚持戴着眼镜帮我挨个看素材,什么地方该捋顺,哪里的处理不要贪心

 

新京报:电影的取景很别致,你似乎很少把焦点放在奈良的一些著名景点和标志性的野鹿身上更多入镜的反而是一些村落与寺庙?

鹏飞:是的,大多数人对奈良的印象或者停留在旅游景点、名胜古迹,其实我对《又见奈良》的定位更像是一部公路片,比如奈良的东大寺这些景点我们没有去拍。(有的拍摄地点)就在一个离奈良差不多要一个半小时车程的村,用的自然风光,因为实际上很多遗孤基本上都生活在这些偏僻的乡下村落。

 

《又见奈良》剧照。


新京报:国村隼饰演的老警察每天会去拿信,会思念家人,他的独居生活意味着什么?

鹏飞:日本老龄化社会、老人孤独死的问题,对此我也做了一些调研,买了很多书调研因为上世纪七八十年代,在日本经济很辉煌的时候日本人是非常疯狂地在工作,他们或许因此而疏远了亲人,这里还是想体现出他处于一种空巢老人的孤独感。

 

新京报记者 周慧晓婉

编辑 黄嘉龄 校对 李立军