新京报讯（记者 刘玮）6月17日，由青工委举办的《中国飞侠》青年研讨会在京举行。《中国飞侠》在爱奇艺上线播出后，上映6天分账破千万，最终总票房突破2587万，站内评分8.9，创造了票房和评分双丰收。研讨会上，主创人员以及青工委委员们就网络电影现实题材创作的现状和困境等问题进行了讨论。

《中国飞侠》是网络电影现实题材的新尝试。

创作：现实题材具有当下性

《中国飞侠》的男主角李安全是一位外卖员，他期望用自己的努力让妻子和女儿在北京过上体面生活。但却接连遭遇打击：女儿重病，需要一笔高额手术费；夫妻不睦，妻子断然离开；偷着去干代驾，又撞了豪车。如何在一地鸡毛的现实生活中坚守善良本真，李安全拼命努力着，这个城市的大街小巷，都留下了他忙碌穿梭的身影。

在该片编剧张五毛看来，现实题材具有当下性，而在这样一个积极向上的和平年代，大部分冲突是一些内向化的矛盾冲突，外向化的矛盾冲突并不多。在《中国飞侠》开拍之前，导演陈静看了剧本跟张五毛商量，能不能加一些“追逐”的戏，让情节紧张起来。但是赶上疫情期间，摩托车或者机动车满大街追逐，也不现实，所以张五毛就在剧中写了“人追人”的场景，大家在大街上跑的戏。

人物：李安全并不是一个完美男人的形象

编剧张五毛同时也在创作院线电影，在他看来，写院线电影，第一幕可以写30分钟，会慢慢做人物的介绍，做全片的铺垫。但是网络电影不能这么写，第一幕20分钟就得结束了，因为观众上来需要剧情，而不是需要更多地塑造人物。“网络电影观众的耐心更低一些，他们需要一些强刺激，或者一些商业元素提升整个片子的节奏感。”但是恰恰现实题材的片子很难加入太多的商业元素，这是网络电影现实题材写作的一个难点。张五毛坦言，如何在尊重生活基本常识和规律的前提下，去更多加入和挖掘一些商业元素融入到影片里，提升影片的节奏和观赏性，是对现实题材写作编剧的一个挑战。

《中国飞侠》李安全和女儿。

在《中国飞侠》中，男主角李安全在送餐的途中遇到一些别人避而远之的“闲事”，他挺身而出，因而耽误了自己的送餐时间，导致差评不断，成为了被公司淘汰的人。作为男主演，李安全热心善良正直，导演陈静表示，她并不希望李安全是一个完美男人的形象，“他是一个有经历的人物，挣扎在生活阶段性的困境中，所以我们希望他和妻子的关系呈现有一定复杂性。”比如有观众就会觉得，片中李安全对女儿特别好，但是对妻子经常是指手画脚、横眉冷对；当女儿被推进手术室，夫妻俩的手又握在一起。“现实题材不能流于自然主义，还得用一定的戏剧手法来建构故事，李安全为女儿看病的个人诉求和追求侠义精神内在动力之间的冲突，恰恰是塑造人物的契机。”

李安全面对困境不禁落泪。

人才：现实题材编剧通常需要30岁往上

“外卖小哥”连接着城市运转的每一处，是人们在日常生活中随处可见的群体，以外卖小哥为主角，一下子拉近了观众的心理距离。该片出品方奇树有鱼创始人兼CEO董冠杰表示，网络电影的受众整体结构在发生剧烈变化，已经不再是之前大家想象中四五线的小镇青年，他们在快速地向二三线甚至一线城市变迁。新的用户结构带来了内容的变化，大家的审美在快速提升，只是做一些悬浮的网络电影已经不够了，更多的受众希望除了满足想象力之外，看到更有情感代入的作品。“如果做一个古装、魔幻、玄幻作品，因为它没有太多的现实意义，可以靠想象力完成，编剧坐在家里面就可以写出来。但是现实题材不一样，想让观众有共情和代入感，所有的事情都是他身边发生的，编剧自己本身必须得先有代入感。”

对于网络电影现实题材的创作，张五毛表示，最大的短板在于编剧人才的匮乏，行业没有培养和沉淀下来足够的编剧人才。而编剧这个工种又没法量产，比如几大高校培养出来的学生，如果他能熟练地掌握剧作技巧，具备二手素材的加工能力，写一些类型片是可以的，但是写现实题材未必可行，“现实题材编剧的一个基本判断是年龄，怎么也得30岁往上，需要编剧具有某一生活领域的经验，最关键的是对社会的洞察、对人生的思考和判断。”

新京报记者 刘玮

编辑 佟娜 校对 翟永军