疫情期间，黄磊赋闲在家，冒出想要做一档关于戏剧人的综艺的想法。他找来自己的好友、导演严敏，在没有“乌镇戏剧节”的乌镇，集结了刘晓晔、吴彼、丁一滕、赵晓苏、刘晓邑、刘添祺等多位从历届“青年竞演”走向戏剧舞台的戏剧人，打造了国内首档戏剧人真人秀综艺节目《戏剧新生活》。
黄磊。乌镇戏剧节供图
今年的乌镇戏剧节，距离《戏剧新生活》录制过去仅一年左右，刘晓晔、吴彼、丁一滕、赵晓苏、刘晓邑、刘添祺六人带着装有三个月共同生活、创作回忆的戏剧，回到了乌镇的舞台。黄磊表示，《戏剧新生活》是在压力最大的时候做起来的，是在一个小石头缝中长出来的。黄磊当时和严敏说，这是一次人类剧场的实验。戏剧是一座房子，《戏剧新生活》就像一扇门，他把这扇门推开了，怎么走就是大家的事儿了。
图片来自《戏剧新生活》官方微博
对话
新京报： 开幕式上，你为什么提到自己有回到第一届“激动与忐忑”的感觉？
黄磊：按照常理，每年乌镇戏剧节闭幕的第二天，我们就要开新一届戏剧节的筹备会。但直到去年下半年，我们才下定决心，克服重重困难，乌镇戏剧节一定要重开。在国外剧团不能来华的情况下，我们邀请国内的戏剧人和剧团来到乌镇戏剧节。但我们没底气，谁也不知道，这么短时间内能不能凑出来这么多国内的优秀剧目出来。另外，戏剧观众、新闻媒体对于我们满意度和喜爱度，也都是要经过全新考验的，特别像第一届刚做戏剧节时的那种心情，不知道最终呈现出来的结果会是什么样。
乌镇戏剧节供图
新京报： 去年看似没有乌镇戏剧节，但《戏剧新生活》的出现并没有让去年的乌镇平静太久。
黄磊：去年疫情期间，我也在家里看其他的综艺节目，脑子里总是出现一个疑问——“为什么没有关于戏剧的节目？”作为一种小众艺术，戏剧如何在电视上展现一直是个难题。虽说以往电视里也有一些表演类的节目出现，但不过是演员去给观众表演一个小品，并没有给观众展现创作过程，而戏剧是最容易表现“过程”的艺术形式。
在乌镇做戏剧工作这么久，我看到这些戏剧工作者都很优秀。比起现在的流量明星，他们虽然没有名气，但无论演技还是基本功等方面，都是在舞台上摸爬滚打多年的，一直勇于创造，是让我觉得非常珍贵的一些人。在得到平台支持的同时，我找来了“极挑”合作多年的严敏，作为学戏剧出身的他，听了我的想法也很激动。
图片来自《戏剧新生活》官方微博
新京报：比起节目内容，让人更惊讶的还是普通观众对于戏剧认知度真的很“低”。
黄磊：对，如同一道铁幕将大家分隔开。很多在我们看来很基础的技术，他们真的不知道，而且是大多数，所以严肃艺术能够借由这样的大众文化传播的意义就在此。我不喜欢我们的戏剧从业者永远在孤芳自赏。其实门外渴望了解的人很多，他们不过是没有途径。如果是赵晓苏、吴彼的粉丝，他们会主动关注戏剧，而艺术活动便在他内心世界里开始发生。这些在大脑中产生的艺术活动与思考，就会使其人生发生改变，像种子一样影响他人，就会有越来越多的人开始关注严肃的艺术、高雅的艺术与向上的能量。
图片来自《戏剧新生活》官方微博
新京报：做了这么多，戏剧能给青年人带来什么？
黄磊：我经常被人问“戏剧看不懂怎么办？”我认为，不懂没关系，不懂也是你的一部分，不懂你就有求知欲了，而且如果接受你的不懂，就是谦虚。对方能够接受你的不懂，就是包容。戏剧最能带给人们友善与包容，谦虚与收敛的人生态度。如果这个社会都有这样的人生态度，世界就会更加美好。
现在国家对“饭圈”的治理，我觉得就很有道理。如果我的小孩一天到晚戴着黑口罩，拿个相机在机场等着，我也不知道该怎么办，我不希望我的孩子用最好的青春去做这些很愚蠢的事情。他们应该在读书，应该在看戏，应该在锻炼身体，甚至应该在好好的谈恋爱，好好的享受生活。我们乌镇戏剧节，其实一直就在致力于不断的去推广深耕严肃艺术这块土壤，我觉得一定会有更多人看到。今年我们做戏剧集市、潮流艺术展，我的目标还是让年轻人喜欢严肃艺术的，告诉你严肃艺术也很好玩，很有意思，将来有一天在剧场，将艺术当成自己的信仰。
乌镇戏剧节供图
新京报：即使成为“戏剧明星”，从某种程度讲，他们跟“流量明星”差别还是很大，热度也仅是节目播出的那段时间，而后依然耕耘在剧场。
黄磊：只要你对他们的关注够多，他们一样能生存下来。他们如果持续保持对于戏剧的热爱，就可以做得更好。像丁一滕，他今年在鼓楼西已经导演了《我是月亮》，马上要做《我不是潘金莲》。今年他做的戏都是一票难求。作为一个导演足可以证明，做戏剧是可以挣到钱的。
我的目标就是想培养“戏剧明星”，如果“戏剧明星”的影响力够大，也可以有商业代言、商业演出、商业活动。美国百老汇也有舞台明星，挣的钱也不比好莱坞演员少。在舞台上做得好，也可以跨界去做影视。谁也没有说话剧演员不能去演影视，我就演影视，还办了乌镇戏剧节。
新京报：在短期国外戏剧来华受限的条件下，你在青年戏剧人培养上是否也有一个相应的规划？
黄磊：其实今年因为没有外国戏，乌镇戏剧节等于就多出了一半的空间，这无疑就给了我们国内的戏剧创作者。虽然现在还不知道，没准明年还是没有外国戏，我们就要更加鼓励所有青年戏剧人的创作。也可能真的过了三年，国内戏剧创作已经到了很蓬勃的时候，我们可以把乌镇戏剧节的体量再扩大。之所以原来我们不敢体量大，一是以前我们邀请外国戏太多，比例不合理。二是在前些年，我们国内的年轻人的创作并没有如今这么活跃。应该说乌镇戏剧节对中国戏剧的推动是巨大的，尤其是培养年轻戏剧人。
新京报：谈到青年戏剧人，我们注意到今年的特邀剧目特别开设了“学院观察”单元，从气质上还是跟乌镇戏剧节有所区别的。
黄磊：学院来乌镇戏剧节观察我们的作品，其实我们也在观察他们，最终让大家引发思考。乌镇戏剧节与“青赛”都算是一所学校，学院可以来这里看到，我们在鼓励什么样的创作，每年我们的评判标准，我们的艺术观、美学观与艺术态度。
新京报资深记者 刘臻
编辑 徐美琳 校对 吴兴发
