斯科特在为饰演“肖博士”的劳米·拉佩斯说戏。

　　2012年，好莱坞最出色同时也是最难以捉摸的导演之一——雷德利·斯科特，续写了自己33年前曾经创造的科幻片辉煌《异形》，推出3D电影《普罗米修斯》。为了让故事变得更精彩，他请来电视剧《迷失》的制片人达蒙·林德洛夫撰写剧本。《普罗米修斯》的故事发生在2089年到2091年，大概是《异形》故事之前。有意思的是影片探讨异形的诞生成了旁支，核心变成了探索人类的起源。影片上映前，斯科特接受了国外媒体专访，谈起了拍摄的台前幕后。

　　回归科幻

　　真理性+原创性+电影力量感

　　问：你有几十年没拍科幻片了，《异形》和《银翼杀手》也被誉为有史以来最出色的科幻片，什么促使你回到这个类型？

　　斯科特：过去这几十年，我想我们看过太多动作电影、怪物电影和科幻电影，所以最基本的问题是，我们怎样做到独创性的东西，这个原因让我停止了拍科幻片。当然我也忙着在开拓其他类型，科幻片方面没有太多值得我开发的好创意。而《普罗米修斯》这个剧本具备真理性、原创性，而且很有电影力量感，所以我回来了。

　　问：电影的名字和希腊神话中的普罗米修斯有何关系？

　　斯科特：影片的标题确实来自古希腊神话：一个泰坦族人普罗米修斯从神那里盗取了天火交给人类，结果受到了永世的惩罚。火是人类最早掌握的一种技术，因为得到了这种技术，人类被以一种永恒的可怕方式所惩罚。这个片名背后的意思是，如何处理人类和上帝（造物主）之间的关系，如果我们公然挑战他，会有什么样的结果？

　　太空骑师

　　一直想弄明白他是谁

　　问：《普罗米修斯》中对“太空骑师”相关问题的回答，让事情变得更加宏大和复杂。

　　斯科特：是的，异形这个形象已经被我榨干了，第一集里面七个角色非常强大，但异形更加可怕，我的演员们已经相当厉害，但没有这个穿橡胶衣的家伙，电影不会这样可怕。第一集确实相当恐怖，多亏我拥有了好帮手H.R.Giger，他那个异形的设计实在登峰造极，记得当年20世纪福斯一开始不愿用他的设计，觉得太过猥亵，但我觉得猥亵就对了，这样才会吓人。后来《异形》接着拍了三部，但没有人去问一个简单的问题，这个问题我倒是想了很久：那个椅子上的家伙是谁？后来这家伙有了个名字“太空骑师”，我都不知道谁给取的（笑），这个大骨架的家伙躺在那个巨大的椅子上，他是谁？为何会在这里？我一直在弄明白这件事。

　　问：什么时候让你意识到《普罗米修斯》超出了你预想的范围，你想把它做成更有野心的作品？

　　斯科特：最早的《异形》就像老式的黑暗小屋理论，七个人囚禁于此想要弄清楚，第八个人变得非常危险。因此在某种意义上，那部电影好像被控制得很紧，你必须突破某种包围。我想做的是类似史诗的东西，这样你就必须提出更大的问题，最开始的问题便是：《异形》开场时那个椅子上的骨架是谁，是什么意思，他们做这么大的货舱是为了什么？你一旦打开这扇门进入新的世界，你就建设起史诗的第一堵墙。三年前我找投资商福斯，打算重启这个异形系列。有天早上，我突然顿悟：“对啊，我们为什么没有想到这个，这是个有机的过程，剧本已经慢慢偏离异形的概念，成为目前这部电影的样子。”

　　实景拍摄

　　绿幕拍摄真是太乏味了

　　问：《普罗米修斯》中很多置景和视觉很让人震惊，为何你对实景的兴趣要超过电脑特效？

　　斯科特：很多人都说电脑特效比较节省开支，但我觉得并不是这样，这取决于你是否清楚知道自己想要什么。如果你不清楚预算肯定会失控，因为你要花很多钱去修补漏洞。如果你清楚自己在干什么，无论是绿幕还是实景拍摄，只要控制得好，都不会超出预算。但我比较喜欢建造尽可能多的装置，我希望让演员们身临其境。如果给演员好的拍摄环境，他们会给出更真实的表演，但如果是绿幕拍摄，就得对演员说“怪兽从回廊冲下来了”，那真是太乏味了。

　　问：电影包含了视觉、惊悚、主题和哲学思考等元素，你最希望观众领略哪个元素？

　　斯科特：首先我希望电影颇具娱乐性，但又想让观众受到惊吓，就如同快掉入地狱。最重要的是我希望他们观影后会讨论剧情，或者第二天吃早餐时还不忘讨论一番。

　　■ 选演员

　　劳米·拉佩斯（饰Elizabeth Shaw）

　　她身上综合了智慧和力量两种感觉，她在《龙文身女孩》（瑞典版）中的表现让我印象深刻。和她见面后，我还发现了她身上的优雅气质，这些特质演肖博士太合适不过了。

　　迈克尔·法斯宾德（饰David）

　　他是当今影坛最出色的男演员之一，我很直接地邀请他加入，他看了剧本后答应得也很干脆。

　　查理兹·塞隆（饰Meredith Vickers）

　　塞隆既聪明又漂亮，她在《普罗米修斯》里扮演一个聪明的角色，有点像黑寡妇，她的表现无疑是精彩的。