伊萨贝尔·于佩尔尽管年龄不小，但在影片中却表现出了天真可爱的一面。
好像《光猪六壮士》般，《天使的一份》也是底层的励志故事。
走出“暮色”的罗伯特·帕丁森依然一脸吸血鬼样儿。
今年结束的第65届法国戛纳电影节由于大牌导演们集体出击，被影迷看做是戛纳的小年。而近期，继开幕片《月升王国》后，洪尚秀导演的《在外国》、肯·洛奇的《天使的一份》等戛纳参赛、参展影片都推出了BD、DVD，有了值得观众看的版本。
生活的发现
《在外国》In Another Country
出品：韩国
导演:洪尚秀
主演:伊萨贝尔·于佩尔/刘俊相/郑有美/文素丽/尹茹贞
洪尚秀拍的都是些典型的知识分子电影。并不是说他的作品中会有大段的引经据典或是卖弄文采的内容，而是因为他的电影关注的都是知识分子。教授、导演、编剧或是艺术家，讲他们的情爱故事，讲文化人的小心思、小猥琐，这就是洪尚秀的电影。最新的一部《在外国》同样如此。
《在外国》讲的是一个法国女人安娜在韩国的故事。知名演员伊萨贝尔·于佩尔出演安娜，这也是洪尚秀首次与外国大牌演员合作。影片通过一个韩国女学生讲了三个小故事，三个故事都发生在海边度假村，角色相同，情节类似，甚至很多对白都是重复的。唯一不同的就是女主角安娜的身份，她在三个故事中分别饰演了采风的导演、偷情的主妇以及失恋的女人。影片让这三个女人去同一个地方、遇到同样一群人，甚至触发相同的故事。由于三个女人在身份上的各不相同，对事件的反应以及引发的结果也各不相同。于是，影片以一种类似实验的方式去探讨生活和爱情的种种可能，这正是洪尚秀最擅长的。
《在外国》的知识分子气更主要体现在角色设置上。无论故事怎么变化，猥琐的导演永远是常设人物，而且他们常常都是些心思活络的男人。你可以将之视为洪尚秀的某种自嘲，或是对韩国知识分子男性惯常形象的投射。虽带些讽刺，但确实点出了很多男人心中的小龌龊，这也是洪尚秀电影中最具魅力的一环。同样具有魅力的还有越来越频繁的推镜头，这已经成为洪尚秀作品中的标签。常是很生硬的一个推镜头，甚至会被批评为技术不过关。不过导演自己却很喜欢这种手法，并将之称为一种韵律感。从观影体验来看，这更像是一种间离的手法，让观众跳出剧情，察觉到镜头的存在，达到导演以剧情片寓言生活的目的。
戏中戏、梦境与现实的比对、灯塔、雨伞、反复经过的三岔路等等，都让这部电影充满着解读的乐趣。尤其是安娜在第二个故事中藏起来的雨伞，却在第三个故事中找了出来。平行的故事突然产生了交集，整部影片一下就玄妙起来了。□桃桃林林
奢华的空洞
《金钱之味》
出品：韩国
导演:林常树
主演:金康宇/尹茹贞/白允植
如果让一个仇富者用最常见的恶毒想法去幻想那群富人最后的报应，就是林常树的这部电影了。道具、服装等细节上很华丽，每一帧画面都散发着金钱的奢华味道，故事却像幻想一样空洞。一个家庭背后权与钱的角力，情色这个噱头也不过是小儿科，人性的虚伪和阴暗也都是老生常谈，最后也就剩下各种食之无味的噱头，比如满屋子的道具真钞、豪华别墅、金融犯罪以及年龄相差31岁的主演尹茹贞和金康宇之间大尺度的情欲戏，但很不幸的是，这更凸显了这部电影内涵的俗套和空洞。林常树依旧是很懂电影语言的人，和《下女》的毛病一样，外表很有噱头，内在却很肤浅俗烂。□亵渎电影
杯酒人生
《天使的一份》 The Angels' Share
出品：英国/法国
导演:肯·洛奇
主演:罗杰·阿拉姆
《天使的一份》就像是格拉斯哥威士忌酒的广告宣传片，但威士忌对于这部电影又是另一层含义，一种不可预知的赐福，在曾经的老愤青肯·洛奇手里也绝不是简单直接的广告植入。
年轻的小混混罗比做了父亲，见到儿子卢克的那一刻起，他向妻子里奥妮发誓以后一定要让儿子幸福，为此他决定痛改前非。对于一个曾有前科的人，以前的老麻烦总是无法躲避地找上门。罗比和社区劳动中认识的新朋友混在一起，精神导师一般的老头亨利劝导他学会克制，不要再把自己送进监狱。经济不景气，年轻人都在失业，罗比对自己的未来同样迷茫，直到他们意外参观了一家威士忌酒厂，罗比意外发现了自己的天赋，威士忌像天使的礼物一样竟然可以从此改变他的未来。
虽说肯·洛奇不再愤青了，但影片的戏剧对抗依旧来自糟糕的社会现实本身，喜剧更多的是来自苏格兰英语的口语和故事骨子里的那份乐观、阳光和温情。故事的主角依旧是无产阶级的劳苦大众，他们在失业大军面前，不是在讽刺时政和诉讼悲剧的现实，而是昂起头站起身相互关怀身边有同样遭遇的人，大家一起努力自救。导演依旧是看不惯时政，但更多的是在注视这群制度下可怜的普通人，带有一种悲悯的情怀和爱。
对于一群自觉没有未来的人，经济不景气，没有人能相信自己可以找到一份稳定的工作，他们还能安分守己吗？这无关他们本身素质的问题，而是这种状态让人绝望，没有安全感，即使他们当中有很多素质不错的青年。影片的善良和乐观太温暖人心，小混混们的粗口和粗鲁的狂暴背后是现实的无奈，但那份杂草般的强劲生命力就像苏格兰威士忌的香味一样浓烈。
末日寓言
《大都会》Cosmopolis
出品：美国
导演:大卫·柯南伯格
主演:罗伯特·帕丁森/朱丽叶·比诺什
乍看大卫·柯南伯格的这次改编，似乎还原度相当不错：资本主义崩塌的末日寓言，科幻未来感的世界，标签一样的暴力和情色元素，还有概念化的摄影和台词，但相比唐·德里罗的原著小说，剧本却缺少了小说的精髓——幽默感和人性。
剧本大段大段的对白很多几乎都是小说里拷贝来的，演员们都毫无感情地说着看上去连他们自己都搞不明白的苍白的普世理论，只凭台词刻画人物的心理状态就太考验演员的演技了，导致书中闪耀着人性光芒的心理描写彻底不见了踪影。罗伯特·帕丁森的表演通片无表情，在朱丽叶·比诺什和保罗·吉亚玛提这些老戏骨面前，对手戏毫无反击之力，他似乎永远都处于两个状态，面无表情或者眼神病态。形式有了，内涵没了，柯南伯格的这次改编依旧很难让人满意。
