在观看《平原上的夏洛克》的时候，一边被片中两位河北农村老哥开着电动车“侦破”肇事逃逸案逗得忍俊不禁，一边又不由自主地去联想能够和它对标的电影——

两位主角。

贾樟柯电影？不对。虽然都是乡土味儿浓郁、方言对白，但贾樟柯电影节奏没有这么明快，而且也没这么频繁爆笑；《秋菊打官司》？不对。虽然同样富有写实感，但巩俐是假扮村妇，而这两位老哥（包括所有演员）是纯原生态的；《杀人回忆》？也不对。虽然也是一对搭档破案，而且都有着类似的现场分析、奔跑追逐和找人占卜戏份，但两位老哥只是要替被撞的兄弟讨个公道；《光棍儿》，更不对，除了都是河北农村中老年素人出演，好像没有更多联系……

当然，观影时的这种联想只是断断续续的，并没有这样连贯，因为《平原上的夏洛克》的叙事节奏相当利落，几乎可以算是一气呵成，而影片真正的魅力，在于导演徐磊把真实乡土与类型元素进行了奇妙的嫁接。

乡土与类型元素进行了嫁接。

正如独立于影片故事之外的怪趣片名所示，徐磊有着一种新人导演难得的交流自觉性（或是职业生存欲），他并没有把一个农村老汉在没有监控的地方被汽车撞成重伤，亲友们从而陷入是先报警（不入医保）还是先治疗（可入医保）道德困境的真实故事，演变成沉重悲苦的影展风格电影，而是抓住其中“寻找肇事嫌疑人”这一要点进行演绎，其中不乏冲突、夸张、黑色幽默，以惊悚、悬疑、喜剧等商业电影元素，在主题表达与娱乐观赏性的微妙平衡之间，给观众带来了充斥着反差但又不太违和的观影体验。

《平原上的夏洛克》的反差，首先在于土法破案。几位毫无经验的农村老人想要大海捞针一般找到肇事嫌疑人，难度可想而知，但通过不懈努力和人际网络，竟然真找到了嫌疑人。寻找，是全片最精彩的段落，不仅戏剧性丰富、生动幽默，而且无论是主角超英的“仁义”之举、调看监控还是吐痰罚款，更把乡村价值观、生活形态、人际交往、城乡差异和部分真实现状融入其中。虽然从商业电影角度来看不失合理感，但影片在锁定嫌疑人之后的剧情发展，有俗套刻意之嫌，消解了之前的惊喜感的同时，也颇为可惜没令影片在立意表达更上一层楼。