作者｜王屏
翻译｜赵汗青
王屏，美国著名华裔诗人，麦克乐思特大学英文系终身教授，讲授英文诗歌写作二十余年，曾获美国最佳人文书籍奖、美国创作文学协会图书奖、美国亚裔文学奖等。2020年入围美国普利策诗歌奖、美国笔会诗歌奖、格里芬国际诗歌奖。
露易丝·格丽克获得了2020年的诺贝尔文学奖，也引发了不少争议。很多人攻击她是“悍妇”，形容她“狂傲”、“难以相处”、“明显地不讨人喜欢”，仿佛一夜之间她就被定义成一个恶女人，一个平庸的诗人，配不上诺奖。
这是一种需要从特定视角解读的社会现象。“悍妇”一词已成为美国成功的女政治家、女科学家、女学者、女总裁以及有个性的女演员的代名词。尤其是违反惯例并挑战传统的女性，如艾米莉·狄金森、艾绢·丽奇、亚历山大·奥卡西奥-科特兹、伊丽莎白·沃伦，都被称作“狂妄、不驯、恶妇、悍妇”。现在轮到露易丝·格丽克被扣上这顶帽子了。
露易丝真的是人们所指责的那样“狂妄”吗？
二十几年前我在纽约穷困潦倒，试图以英语作为第二语言写诗时，露易丝作为客座编辑将我的诗歌《灵与肉》选为最佳美国诗歌。同年，我还获得了美国国家艺术诗歌奖。当时评委们的名字都不透露，但直觉告诉我——露易丝就在评委之中。这是美国诗歌界竞争最激烈、最令人垂涎的奖项了。每年，成千上万的人，包括很多有成就的中老年诗人，以及有抱负的青年诗人，都希望得到此奖，而露易丝和我从未见过面，却选择了一个默默无名的移民。我的前未婚夫当时嘲笑说：“你想用二年级英语水平写作和发表诗歌，可比进天堂还难哦！”我的诗人朋友也指着我的脸不客气地说：“王屏，你得奖只因为你是中国人！”这话听来似曾相识吧？它暗指：你配不上这个奖，因为你是个女孩，而且是个中国女孩。但露易丝·格丽克看到了我的潜力，推我走上了诗歌之路，一下步入“天堂。”老实说，如果没有她的“悍妇”行为，我可能早已放弃梦想，去蒙特利尔结婚，攻读MBA（我被麦吉尔大学商学院录取），成为一个“悍妇”式的商业女性。同样的故事也发生在非裔美国传奇诗人、教授、音乐评论家昆西·特鲁普、华裔美国诗人肯·陈以及许多其他人身上。他们大多是她的学生，少数民族，同性恋和移民诗人，因为露易丝的慧眼识珠，都成为美国颇有成就的诗人、作家。
这是因为露易丝审美的判断只专注于诗歌本身。在诗歌中，她不分肤色、口音和阶级的差异，拒绝向男权、种族、阶层和习俗低头。在诗歌中，一切都是平等的：悲伤、喜悦、恐惧、焦虑、希望……所有这些都纠缠在一起，织成了一幅人性的挂毯，造出一座人类与自然、文化之纵横交错的迷宫，也聚成一束隧道尽头的光。这就是诗歌存在的目的和必要性。为了找到迷宫出口，穿过隧道抵达光明，我们不能被惯例束缚，被规则分心。
格丽克
从这个角度看，被称为“狂傲不逊”是一种荣誉徽章，闪耀着与诺贝尔奖一样夺目的光芒。
露易丝显然明白这个道理，她从未被干扰。她一生都致力于写诗、教学、观察与感受……所有对她的攻击和流言蜚语都只是些杂音。诗人的使命就是集中精力，不断向前冲；到最后，只有驾驭了时间的人，才能成为赢家。她的诗作《哀歌》充分说明了她对人性及其复杂性的敏锐观察。此诗看起来简单、随意、口语化，但它引用了圣经，涉及了犹太教正统派的习俗，探讨了家庭关系，并对我们的“存在”这一深刻命题进行了探索。
《哀歌》
王屏 黄梵 译
你死后，那些
一直争吵不休的朋友
突然间，对你的人格达成了一致。
如同一屋子的歌唱家
只练习同一支曲子：
你正义，仁慈，一生有福气。
没有和声，更没有对位。只是
他们都不是演员；
他们的泪是真的。
幸好你离开了人世，不然
你会癫狂大笑。
当一切结束，
当客人抹着泪离开灵堂，
他们就这样
被正经关了一整天
已是九月的下午——
阳光还是如此灿烂
当出埃及的逃亡开始，
你才真正感到
嫉妒的阵痛。
活着的朋友相互拥抱，
站在路边闲聊
太阳下山了，晚风
吹起女人的披肩——
“一生有福气”的意思：
就是活着。
作为一名翻译，我差点忽略了这些看似平静的句子背后丰富而微妙的暗示性。我曾学习和教授新旧圣经，在明尼阿波利斯的威斯敏斯特教堂当女高音歌手，也嫁给过一个犹太人，养育了两个犹太血脉的儿子。每当我看到、触摸《摩西五经》时都泪如泉涌，会想起自己曾和前夫为以色列问题争吵，曾为自己作为一个女人、母亲、诗人和教授如何在美国生存下去而烦忧。这首简单的诗好似一面弹痕累累，血迹斑斑的战旗，让人在一瞬间回忆起过往的战斗、泪水、相聚、交谈、痛苦和喜悦。这也正是诺贝尔委员会授予露易丝诗歌奖的原因：“因为她充满诗意的声音，严峻的美使个人的存在具有普遍性。”
我也差一点忽略了《红罂粟》一诗文字间的暗流，乍一看，它质朴、抽象、简单，且破碎到了极致。但最后一句令人目眩：“我说话/因为我已破碎。”此句瞬间从全诗贫瘠的“风景”中迸发出来，成了“种子，灿然耀眼”（摘自《万圣》一诗）。
《红罂粟》
王屏 黄梵 译
最好
不要有
思想。情感：
哦，我有；它们
已统治我。天堂里
有我的主人
他叫太阳。我把
心里的火敞开
给他看，像他一样
燃烧
假如没有心，有那种荣耀
又能怎样？哦，我的兄妹，
从前，还没有成为人类的你们，
是否也像我一样？是否
也允许自己
敞开一次，然后永远
关闭？因为说实话
我现在说话的样子
和你们一样。我说话
是因为，我已破碎。
正如《哀歌》一样，此诗也是一面弹痕累累的战旗，会唤起老兵心底无数的情感与记忆。通过诗歌艺术，她一举解决了哲学家们千年来一直试图解决的所有争论。
难怪中国诗人黄梵也有同样的说法：当诗说话时，哲学也只能停止解释。
许多诗人抱怨说，他们从露易丝质朴的诗作中感受不到任何东西。我的大胆建议是（或许是个“悍妇”式的建议）：要有耐心和毅力，敞开心扉直面生活的苦痛；在你受难、挣扎、奋力走出深渊后，再去读她的诗，看看此时能否感受到什么。也只有到那时，你才有资本、体力和勇气，探身窗外，就像《万圣》一诗中的“农妇”那样，伸出手来“偿还”，并低声说道：“来吧，孩子”。如果幸运的话，诗歌的精魂才可能会“从树里探出头”与你相逢。
十几年前，我很荣幸参加了美国国家艺术奖的翻译评委会，与露易丝在华盛顿首都进行了为期三天的评选工作，我们每天就译者的优缺点交换意见，有时会有激动的交锋，但露易丝理性而专业，一点都不狂妄，也并不难缠。分别前，我们在专业且友好的氛围下，拥抱告别。她不仅有很强的专业性，而且专注、真诚、敬业。我从她身上学到了很多。如果人们仍形容她为“悍妇”、“狂傲”、“明显地不讨人喜欢”，那就随他们去吧。诺贝尔文学奖不是“人格竞赛”。谈到文学品质，诺奖不可能逼我们去喜爱每一位获奖者的作品。它指向的是作品本身，诗歌本身。诗歌不分性别、肤色、种族、国家，诗歌是在这个破碎的世界里，从美的共同空间中生长出来的。
露易丝·格丽克说话了，因为她知道自己已经破碎。
她知道自己破碎，所以更需要说话，帮助别人说话。
她也许根本不在乎别人称她为什么。
因为她开口了，世界得以变得更美好；即使她被称为一个 “桀骜不驯”的，“nasty”的女诗人。
这就是诗人的工作，也是唯一的工作。
作者｜王屏
翻译｜赵汗青
编辑｜张进
校对｜李铭
