1979年,独立摄影师Michael Bennett受Llandudno画廊总监Hugh Adams委托,拍摄一个有关英国北威尔士沿海地区风貌的项目,并准备将其作为展览“Anatomy of Melancholy.”(忧郁的剖析)的主要组成部分进行展出。



“1979年的寒冬,北威尔士地区特别惨淡。”Michael回忆道,他试图记录下旅游淡季时的海滩度假胜地及其周边的情况。








但Michael交付的第一批作品并没有受到新上任画廊总监Clive Adams的认可,他认为这些照片过于悲观和负面,可能会受到当地政府的批评,不利于画廊之后的运转。他要求Michael在同年晚些时候再次前往该地,拍摄一些更为“乐观积极”的画面。





虽然画廊总监的看法在相当长一段时间里影响了Michael的创作热情和信心,但Michael始终无法说服自己去按照他人的意愿拍摄、“制造”一个“浪漫的海滩”。




“对我来说,这是不诚实的,我觉得我需要展示它到底是怎么回事。”


在距离上一次拍摄不过六个月的间隔后,Michael再次回到海边,他抛弃了冬天时使用的笨重设备,取而代之以一个广角、定焦小相机,以一种更为坦率和谨慎的姿态进行创作。“我用一个烟盒大小的相机尽可能地靠近拍摄对象,我想和他们产生紧密的联系,而不仅仅是远距离的拍摄。”







拿到Michael在夏天拍摄的作品后,画廊总监Clive Adams仍然不满意,于是他重新设计了展览的主题,在1980年以“The Road to Barmouth”(通往巴茅斯之路)为名展出了这批作品。他把一批业余摄影师拍摄的照片摆在Michael的作品旁,试图冲淡其画面中的悲凉气氛。





该展览受到当地报纸的强烈批评后迅速关停,Michael的照片也随之被遗忘。


四十年后,在朋友的建议下,Michael抱着落选的心态给特纳当代美术馆海滨摄影展提交了一些作品。出乎他意料的是,“这些照片非但没有被拒绝,他们还要求看更多,更多……”


“最终,美术馆为它们预留了一面墙的展示空间。”



“现在想想,当时的我完全没有意识到自己是在捕捉一段社会历史。”


Michael有种苦尽甘来的感觉,“四十年来,我第一次觉得,自己做了一件有价值的事。”



本文图片均经Michael Bennett(https://michaelbennett.uk/work)授权发布 编辑 陈婉婷

校对 吴兴发