由李玉、方励监制,申瑜执导,万茜、李庚希领衔主演的电影《兔子暴力》于8月14日全国公映。作为一部青春女性题材电影,影片的故事围绕万茜李庚希这对情感“错位”的母女展开,探讨了原生家庭与青少年保护等现实议题。

 

《兔子暴力》海报。 片方供图。


一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情,陷入一种执念”,这是当初这个故事打动导演申瑜的点影片以一起犯罪事件开场,但故事的焦点并没有呈现母女二人如何去犯罪,而是将最终的落点放在母女二人的情感上。新京报专访导演申瑜,她表示,或许在叙事上,影片没有形成一个完美闭环,但用导演申瑜的话来说,她是把剧作结构上的工整,让步给了情感而对于片中母女关系的设定,导演坦言是完全巴黎圣母院的卡西莫多埃斯梅拉达写的,就像恋人一样。

 

故事讲母女情感纠葛不是讲犯罪

 

2016年,申瑜凭借剧本《兔子暴力》在首届“青葱计划”中脱颖而出,成为五强学员。申瑜回忆,当时的剧本要用画面来形容,就是一筐花花草草,没有被修剪整理可能第一部电影想要表达的东西太多了,灵感太多了,然后拼命往里放,哪个都不忍心舍弃掉”。


作为“青葱计划”导师的李玉,之前也执导过《红颜》《观音山》《二次曝光》等女性题材作品,《兔子暴力》的剧本给她的感觉很特别,有一种野蛮生长的力量感便承担了该片的监制工作。不过在申瑜看来,李玉导演在整个项目的运作过程中,更多的是像一个“心理治疗师”,会不停地引导她,说出自己到底想要什么,在聊天的过程中,创作思路就比较确定了,原来这才是自己想要的。之后的几年,就是申瑜和编剧对剧本的修剪整理筛选的过程。


影片采用了一种倒叙的叙事结构,开场便交代了一起绑架杀人案,然后故事转到曲婷(万茜 饰)和水青(李庚希 饰)母女二人的情感纠葛上,按照正常叙事逻辑,结尾会再回到开场的绑架杀人案,形成一个叙事闭环。但电影并没有按套路来,结束得有些突然。

 

《兔子暴力》剧照。 片方供图。


申瑜解释说,有个成语叫戛然而止,这部电影其实就想要这样的感觉,没有想把它做得太工整剧作结构上的工整,让步给了情感,这是我们深思熟虑后的一个结果,不是说我们拍摄素材不够了,剪成这样的,完全不是,是做了一个选择跟判断最初,这个故事最打动申瑜的点在于,一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情,陷入一种执念她觉得这个东西挺迷人的。

 

所以,这个故事不是在讲一对母女如何去犯罪,或者怎么去侦破一案件的来龙去脉,其实就是讲两个人的一个情感故事,最后落点还是母女俩的情感上。如果形成一个叙事闭环的话,它其实又回到了一个事件本身。

 

母女关系倒置更像一种恋人关系

 

片中万茜和李庚希饰演的母女,关系有些倒置,李庚希饰演的女儿更像母亲,而万茜饰演的母亲更像女儿。申瑜说,片中母女关系的倒置,其实是有设定的。可能过去影视作品中有一些比较套路化的处理方式,但是生活中也有这样比较独特的关系模式。

 

因为万茜饰演的曲婷很年轻就生下了李庚希饰演的水青,完全没有准备好做一个妈妈,她选择离开家乡,去更远的地方寻找生活的可能性。所以,对曲婷来说,突然出生的女儿是意料之外的事情,根本就没有做好成长的准备,在生下水青那一年,她在心理上就停止生长了,宁愿把自己固守在一个孩子的状态中。导演申瑜生活中也有朋友是这种性格,从她们身上找到了一些灵感和感觉。

 

《兔子暴力》剧照。水青为母亲曲婷包扎手指。 片方供图。


而李庚希饰演的水青,因为从小缺少关爱,在这种状态下就会逼着去成长,尤其是母爱来之不易,所以会更主动维护她,有种不愿意放手的执念。两人关系中,女儿主动一点,妈妈会更被动一些。

 

甚至有几场戏,母女关系更像是恋人关系,两人就像在谈恋爱。申瑜坦言,其实剧作中就做了这样一个设定,我们当时完全是按巴黎圣母院里边的卡西莫多埃斯梅拉达写的,写们两个时候就是这么去设计的。其实很像,如果曲婷不是落难回到了攀枝花,水青根本就没有机会去接近,就是因为落难了,才有保护的可能性

 

隧道两场哭戏都是即兴表演

 

申瑜说,拍摄时基本都采用了长镜头,最短的镜头拍下来都有6分钟,所以演员的一些台词、状态有很多即兴的东西。演员在表演时,就像打乒乓球,有来有回,彼此之间会给予反馈,引起情感共振,申瑜觉得这种即兴的东西特别有意思。

 

《兔子暴力》剧照。母女二人依偎在躺椅上。 片方供图。


在隧道那场戏中,在看到曲婷和水青的“表白”后,在一旁的金熙(柴烨 饰)哭了。其实这场戏,导演没有设定金熙这个角色有哭的情绪。后来导演跟她聊才发现,在那一瞬间角色和演员已经完全重叠了,金熙也是被父母抛弃在攀枝花,一个人面对生活,她在那一刻是很羡慕曲婷和水青母女的,流泪是不由自主的,到底是演员柴烨的哭,还是角色金熙的哭,是很难分辨的,这些表演就是即兴的。

 

包括李庚希饰演的水青在隧道里喊我愿意为你做任何事”,喊完之后眼里噙着泪,又欣喜,又胆怯,又雀跃的那种很微妙的情绪,其实都是即兴来的。你要表现出流下后悔的眼泪,导演完全不可能去跟演员聊这些东西,只能让演员去理解角色,其实这对母女是很悲剧的角色,作为演员对这个角色有悲悯之心,如果这个通道开了以后,很多东西其实就是自然而然的。

 

攀枝花高中生青春荷尔蒙气息太强

 

将故事发生地放在四川攀枝花,是在剧本定稿前就决定了。申瑜说,因为剧本不可能是凭空长出来的,它一定是在某个场景中才有意思,差不多剧本有一个雏形之后团队就在想这个故事是在哪个城市发生的想到了攀枝花

 

团队前后去了两次攀枝花,第一次是看这个亚热带城市适不适合,第二次是剧本采风,找当地的高中生去聊因为故事都是有地域性的,如果在攀枝花拍,去找上海或北京的高中生聊,状态是完全不一样的,所以剧组找了攀枝花当地的高中生聊了很多,片中很多小细节都是他们分享的,包括一起排舞发生了一点小矛盾都是他们的亲身经历

 

《兔子暴力》剧照。同学们正在排练舞蹈。 片方供图。


去学校采风时,申瑜和编剧邱玉洁印象特别深刻,可能是离开校园时间太长了,那种蓬勃的青春荷尔蒙气息冲击强烈了,两个成年人进到校园里面,都觉得很难为情。当时,一群高中生正在操场排舞,申瑜就拿着相机拍,有个男孩一开始在那跳舞,然后一瞬间位移到申瑜后面,说你们在拍什么,申瑜说明来意后,那个男孩说,我们学校有个艺术节你们不知道吗?申瑜以为是一个什么世界性的艺术节,还掏出手机查了下日历,因为有些国际节日日历上会有标注的。申瑜觉得这些小孩太可爱了,他们可能刚进校两三个月,大家一起为了排练这个事情,投入自己的情感,所以在这次采风以后,这些小的细节,申瑜和编剧进剧本中。


片中出现的高中生,基本都是找的攀枝花当地的高一、高二的学生,其中白浩文这个角色原剧本中是没有的,因为采风过程中,当时有个小孩跟别人不太一样,街舞跳得满地乱飞,特别有意思,申瑜就把他写进去了,名字都用了人家的,只不过把姓换了一下。

 

青涩的女儿保护迷人危险的母亲

就像青芒果颜色的定义

 

影片拍摄前,美术指导张杰涛和导演商量,如何为影片的风格定调,是现实主义,还是带有一些神秘主义?如果从0-10,数字越大,现实主义风格越强烈,那么《兔子暴力》的风格区间是多少?最后导演和美术指导选的区间大概是7-8,离纯现实主义其实还是有一点距离。美术指导张杰涛就希望,能够有一些比较强烈的色彩定义人物的属性,区分人物的气质,或者是在视觉上给更多的暗示。

 

《兔子暴力》剧照。用青黄两种颜色表现母女二人的气质。


亚热带水果生产基地攀枝花特产青芒果,在去外景考察的时候,张杰涛说女儿青的“青”不就是芒果的青皮吗,青涩,但又保护着里面的黄色果肉。而用黄色来定义母亲曲婷也很合适,因为黄色有多义性,有温暖的,也有警示的作用,其实就像曲婷一样,又迷人又浪漫又危险。片中,万茜饰演的曲婷有一身黄色裙子。拍摄前,导演还担心有些人不能驾驭黄色衣服问万茜能不能穿,万茜说,没问题。当她穿着黄色衣服,驾驶着一辆黄色的车,翩翩而来,明亮惹眼而又暗藏危险。

 

新京报资深记者 滕朝

资深编辑 黄嘉龄 校对 王心