导演陈思诚出席北影节电影强国国际合作论坛。

由陈思诚监制，崔睿、刘翔执导，朱一龙、倪妮、文咏珊领衔主演的悬疑电影《消失的她》入围第十三届北京国际电影节（后简称北影节）天坛奖主竞赛单元。4月24日下午，陈思诚出席由北京国际电影节组委会主办，中国电影博物馆和中国电影家协会联合承办的第十三届北京国际电影节“电影强国国际合作论坛——以光影之桥，促文明互鉴”。论坛后陈思诚接受了新京报记者的独家专访，他表示《消失的她》在商业类型片上做出了不一样的尝试，而这部电影的入围，也说明北影节主竞赛单元对类型片有着更多的包容。专访中，陈思诚表达了对北影节“弥足珍贵”的珍惜、对电影创作者要拍“有视觉”“有社交属性”的作品的建议，以及未来要创作“唐探”系列1900年版。

陈思诚：因为受到疫情影响，北影节在过去三年有些沉寂。失去方知珍惜，越来越觉得电影节的相聚对于每位电影人和观众都弥足珍贵。我非常希望每一个电影节都能有各自更强烈的特色，都能不太一样。比如国外有些电影节注重鼓励小众商业类型电影的创作，有些注重其他门类，希望未来国内也会有侧重点不同的电影节，更希望北影节越办越好。

陈思诚：以前的电影节对《消失的她》这类商业类型片，相对来说比较难接受的，可能更鼓励的是作者性、创作性、电影本体艺术性的东西。这次我们有机会入围主竞赛单元，非常感恩，说明现在北影节的审片、选片日渐包容。不管在电影本体、电影语言视听上，我们都能有更多的尝试，我希望今后电影创作不再有商业性和艺术性的大区隔，只有好与坏的区别，没有表达或不表达的区隔，希望越来越多的电影节能接受不同的电影类型。

陈思诚：事实上，这几年我最大的焦虑不是来自于创作端，而是来自于不可控的因素。创作是自己能控制的，但比如疫情等让电影市场极度萎缩，如果再继续萎缩下去，电影已经不是好与坏的问题，是存与亡的问题。如果产业都没了，我们还谈何百花齐放？谈什么艺术和商业之争，都是妄谈。如果电影市场都没了，我们还聊什么电影。要繁荣电影市场不是空谈的，必须得从商业性的、市场化的角度，把观众的观影习惯再建立起来，让观众真正愿意看电影。所以现在最焦虑的是如何捍卫住中国电影市场最重要的基本盘，既然热爱电影，不管是我们的创作者，还是真正的影迷们，大家都更应该从更高的产业维度保护和鼓励这个行业。

陈思诚：第一，拍好更多观众愿意看的电影，让他们觉得“这里有，愿意看”，做到这一点有几个因素：第一是视觉，要拍那些家里电视、电脑取代不了的影像，第二是影像要具有社交属性，大家出了电影院有能聊的东西。另外，创作者自身一定要控制好拍摄成本，生产规模，降本增效。

陈思诚：创作上，我特别幸运的是，到现在为止还有特别多想讲的故事。作为电影人，不管是导演、监制、编剧，不管是哪个岗位，我不会只把这些看作是一个职业，要有冲动讲的故事，你才能讲。但从某种程度上，职业如果只是变成讨生计的话，也挺可怕的。现在大家都觉得活得艰难，在这个情况下你有表达的冲动就非常重要。对于我个人来讲，现在是创作最丰沛的阶段，我浑身上下的毛孔都在打开着，到现在也没有封闭自己，每一天起床后最重要的就是学习、获取整个全世界发生的新鲜事，各个行业的信息。电影是记录时空的东西，任何事物都不会被电影隔绝，都与电影有直接的关系。我现有的题材储备非常丰厚，我的信心也支撑着我做更多的尝试，我也愿意做更多的尝试。

陈思诚与王宝强、刘昊然在《唐人街探案3》拍摄现场。

陈思诚：我认为人对自我价值的认知很重要，我只是想知道我到底能做什么。在别人看来，导演可能是个职业，但对我来讲，一个个题材，一个个故事，一次次合作，都是丰富我人生的重要手段。到我现在这个岁数，我发现自己越来越清楚自己，越来越清楚有所为、有所不为的界限在哪里。生活中，我是个特别寡味的人，不像很多其他朋友那样，有很多爱好，比如打球、打游戏，我发现自己喜欢的一切都跟创作相关。对我来说，这是很幸运的事，因为我的天赋和热爱可以高度统一，我也明白自己的宿命。

陈思诚：对，四十不惑，我自己没有那么多困惑，很清晰自己能做什么，就单纯想做好创作。电影是能把所有艺术高度结合在一起，能记录时空的艺术形式。回溯近十年每一个生命的节点，每一年做了什么，只要你看我的作品就知道我干了什么，那段时间我有创造价值，我也想知道未来还会创造什么价值。

陈思诚：我们想将打造1900年版的《唐人街探案》系列，想在国内搭一条唐人街，想拍一部1900年的“唐探”的故事，现在也在跟某个城市聊这件事，我觉得“唐探”这个系列走到了一定的高度，我们没有把故事讲得特别清楚，下一部怎么讲，在没有想清楚的时候，不如索性把它放在1900年，我们把它往回讲，这样相对来说更安全一点，更有意思一些。

新京报记者 周慧晓婉

编辑 黄嘉龄

校对 陈荻雁