傅卫军在《漫长的季节》中没有一句台词，却用肢体语言和表情传递了丰富的内心情感，成了剧中表演的亮点。

由辛爽执导，范伟、秦昊、陈明昊领衔主演的12集生活悬疑剧《漫长的季节》日前在腾讯视频收官，豆瓣评分9.4。剧中，沈墨（李庚希饰）的聋人弟弟傅卫军给观众留下深刻的印象——他靠一股“狠”劲儿混迹街头，既为生存，也为保护备受欺凌的姐姐。最后为了让姐姐能够彻底告别过去，拥有一段新的人生，他留下钱和一家人的合照，主动投入警方布下的罗网。被捕后，他向人群里的姐姐扬起的笑容成为全剧动人的一幕。

蒋奇明。　受访者供图

傅卫军全剧没有一句台词，却用肢体语言和表情传递了丰富的内心情感。他的扮演者蒋奇明中戏毕业后一直从事音乐剧、话剧舞台表演，近两年才开始出演影视剧。从电影《宇宙探索编辑部》的那日苏，到剧集《亲爱的小孩》的肖旭、《漫长的季节》的傅卫军，每个角色都生动且独立。新京报记者日前专访了蒋奇明，了解他是如何塑造傅卫军这个角色，以及怎样从舞台走到了影视剧镜头前的。面对伴随影视剧角色而来的越来越多的关注，他表示，希望是因为自己的表演被更多的人认识。

《漫长的季节》：手语、照片和偷来的助听器

《漫长的季节》里的傅卫军是沈墨的亲弟弟。在蒋奇明为他准备的人物小传里，他们的双亲在工厂事故中遇难之后，沈墨被沈栋梁一家收养，弟弟却因为耳朵聋被嫌弃，丢到了福利院。后来弟弟被桦林一家傅姓人家收养，从此叫傅卫军。那家人有了自己的孩子之后，他就呆不惯跑出来混街头。傅卫军表现出来的“狠”，是为了让自己对外界不那么惧怕，也是为了像“暗流”一样保护姐姐。手语、照片和助听器，这些对细节的细腻呈现，让傅卫军这个人物有了更丰富的层次感。

《漫长的季节》里蒋奇明饰演傅卫军。　　受访者供图

新京报：傅卫军是沈墨的弟弟，还是个聋人，剧中你的手语打得非常流利，做了哪些准备？

蒋奇明：因为我跟李庚希年龄差挺多，但人设是她的弟弟，所以我那会儿吃饭很注意很注意，尽量让自己稍微“干”一点，皮肤干了就会紧，“脱水”之后整个人会变得更精神一些。

手语是跟组里的手语老师学的。一开始我学了些基本的词，比如“你好”“你很漂亮”，都很短。第一次学手语长句的时候，跟着老师打了十来遍，我说记住了。但一关门出去，我再打一遍，就打不顺了，又回去找老师再学一遍。这个过程当中我发现其实手语是有节奏的，没有掌握好这个节奏就打不顺，而且表情和手语也是脱节的。

新京报：没有台词的角色会不会更有挑战？

蒋奇明：刚开始大家都开玩笑说：“你这个角色太好了，不用记词说词。”我有一瞬间也觉得，是啊，我不用背词。但实际上很多好的表演恰好是在不说话的那个阶段——当表演完一段内容，观众的视线或者镜头还留在演员身上的时候。当没有台词的时候，怎么把要呈现的东西连贯地表演出来，我觉得是比较难的。

新京报：傅卫军一直戴着的助听器，还有一个老去摸助听器的小动作。助听器这个道具对你的表演会有帮助吗？

蒋奇明：当然有帮助。我平时没事儿就戴着，习惯它在耳朵上。傅卫军老去摸这个助听器，是因为它老会掉。我设置这是他偷来的助听器，因为没钱嘛，所以这个助听器跟他的耳朵外形，跟他所需要的分贝都不是很匹配。即便戴着助听器，他也得凑近了听才能听到周围的人说话。

《漫长的季节》中的傅卫军虽然没有台词，但蒋奇明还是赋予了这个角色很多表演细节。　　受访者供图

新京报：所以凑近了听这个动作是你自己琢磨的？

蒋奇明：对，因为它不匹配嘛。有时候想得细一点，不知道什么时候就能帮你一下。

新京报：傅卫军最开始给人的印象是“狠”，尤其在餐馆里拿把刀单挑摩托车主这一帮人的那场戏。怎么表现他的“狠”劲儿，有什么参照吗？

蒋奇明：首先得知道他为什么这么狠。参照的话，我特别喜欢韩国的“电梯战神”，《新世界》里的黄政民，他老有打戏。我发现其实真正的“狠人”打人是没什么表情的。但我之前没拍过打戏，拿刀砍凳子上的那场戏是我第一次拍打戏，一上来就一打六。我也不会使巧劲儿，直接给我打缺氧了。后面我得稍微学一下拳击，动作戏打不出那巧劲儿，脸上就会显着累。而真正会打的人几拳就给人干倒了，呼吸都不会有什么起伏。

新京报：傅卫军每一场戏都让人印象很深，像之前提到的打戏、沈墨生日送她呼机、录像厅求对方放过好朋友……其中有没有你自己琢磨的细节？

蒋奇明：因为傅卫军跟沈墨的戏份其实不多，我跟爽哥（导演辛爽）说能不能有一个细节——我身上有一张妈妈的照片，她身上有一张爸爸的照片，我们定期交换照片，以防某一天走丢了，各自还能有个念想。本来想把这个戏放在给沈墨过生日的时候，但爽哥说出现太早了观众会记不住，他放到了末场，就是傅卫军吃完饺子故意去投案，留给姐姐的外套下面压着那个照片和一封钱（装在信封里）。我觉得演员演戏肯定不是去抢戏的，在合适的时候做恰如其分的事很重要。

从舞台到影视剧：既是机缘也想验证一种观点

中戏毕业之后，蒋奇明一直活跃在音乐剧、话剧舞台，出演过《我是月亮》《杏仁豆腐心》《杂拌、折罗或沙拉》等剧，尤其《杂拌、折罗或沙拉》里饰演的“阿奇”是戏剧迷们津津乐道的角色。近两年他涉足影视剧，电影《宇宙探索编辑部》里的那日苏、电视剧《亲爱的小孩》的肖旭，《漫长的季节》的傅卫军，每个都是鲜活而生动的人物，但又与另一个完全不同。蒋奇明喜欢的演员大都是从话剧舞台走来的，丹尼尔·戴·刘易斯、克里斯托弗·瓦尔兹，所以他毕业后选择演话剧。近年来出演影视剧既是一种机缘，也是他想亲自验证舞台和影视剧的表演究竟有什么不同。

在话剧《杂拌、折罗或沙拉》中，蒋奇明有令观众印象深刻的表演。　　受访者供图

新京报：《宇宙探索编辑部》是一部伪纪录片。作为一名专业演员怎么去掉技巧，演出素人的状态？

蒋奇明：我希望能达到的状态，就是素人跟专业演员的那个中间值，不同类型的片子会有不同的幅度可以去尝试。之前我看到过一些影视剧里的素人，比如《平原上的夏洛克》，还有很多纪录片里的，就在想这样质感的人为什么不能出现在电影里呢？正好就遇到《宇宙探索编辑部》，它是个伪纪录片，我可以去在现场观摩那些素人是怎么演的。

这个片子的演员大部分都是素人，通哥（王一通）是离我最近的。正式开拍前我们会先试拍一两次，有一次他跟我说：“摄影机出来之后你说的东西，跟你私底下和我聊的不一样了。”我就在想这个问题，为什么会不一样了呢？之后我想到的一个点就是，我还不够了解这个人物，人物小传还做得不够细致。尤其这样的片子（伪纪录片），一切最基础的工作一定要做得很够才行。

新京报：电影上映之后，很多观众以为你就是个内蒙古人，因为那日苏从外形到口音都给人一种很当地的感觉。实际上你在广西长大的，怎么模仿出内蒙古口音的？

蒋奇明：我那个口音其实是跟艾丽娅老师学的，她就是内蒙古人。我还去B站上看了好多内蒙古人的视频，找一个中间值模仿。

在电影《宇宙探索编辑部》中，蒋奇明饰演那日苏。

新京报：毕业后你一直在演音乐剧、话剧，是什么契机让你决定出演影视剧？

蒋奇明：我喜欢电影，也想拍电影，但在刚毕业那个阶段并没有非要去拍电影的想法。也是话剧演了好几年之后，稍微可以自洽一些演技上的东西了，我觉得再积累积累也许可以去尝试（拍电影），然后就碰到了我的经纪人。当时经纪人是通过我之前合作的一个话剧制作人的介绍，来看我演的《杏仁豆腐心》，就问我要不要试一下影视剧。

其实业内有一种说法，认为舞台剧演员演不了影视剧，因为他们的表演太夸张了。有的制作人选角的时候也会说，舞台剧演员跟影视剧演员不是一拨人。对我来说，这是谬论。但我又没演过影视剧，不能评判这种说法的对错。那会儿演出市场不太好，恰好有契机去演影视剧，我也想试一试，验证一下这个问题。

新京报：这两种形式在表演方式上会有不一样吗？

蒋奇明：要说舞台表演跟影视表演完全没有区别也不可能。我的感受是影视剧表演会“断”，被各种打断。这个对戏剧演员来说是个考验。你在连续表演的时候，现场需要你先断一下，那怎么办？所以你要做的功课可能会比在戏剧舞台上更多，要比在舞台上更加倍地去相信这个规定情境。我现在觉得舞台和影视剧的表演是相辅相成的，影视剧拍多了我想回到舞台上，在不同的媒介里找一点东西互相填补，彼此纠正。

一个社交圈不大的演员：希望大家因为表演认识我

从舞台走到影视剧镜头前，意味着要适应新的工作环境，迎接新的挑战，同时也将面对更庞大的观众群体，赞美和批评的声浪都会比以前来得更加猛烈。蒋奇明现在依然是一个社交圈不大的演员，在剧组除了拍戏的工作之外就是“自己玩自己”。他日常喜欢玩冲浪和滑板，但还是不太喜欢主动找人聊天。对于“走红”这件事，他还完全没考虑过。网友夸他演的角色“又帅又苏”，他显得不太理解，也有点不好意思。他想做一个有自己的思考和表演方式的演员，希望有一天被更多的人认识是因为自己的表演。

蒋奇明演音乐剧《拉赫玛尼诺夫》。　　受访者供图

新京报：刚到影视剧组拍戏的时候，会有不适应吗？

蒋奇明：会。以前做戏剧，社交圈就是演完戏一起吃宵夜的那几个人。但在剧组的环境下，好像社交环境突然一下变大了。也许你不社交，但是一看这个环境，它就是那么的大。我的性格不是能一下子就把社交圈扩到那么大的，所以一开始是很不适应的。经常别人问：“你在干吗？”我说：“自己玩自己。”就自己跟自己玩儿。我觉得总有人能匹配到我这样的性格，但强求也是强求不来。

新京报：不拍戏的时候怎样去观察生活？比如有人可能喜欢坐在马路牙子上看人、编故事。

蒋奇明：我以前理解的观察生活就是像你说的这种，我得在这儿观察人，但我没有编故事这一环节，就是看。但是现在我发现“观察生活”它不能是一个养成的习惯，而是得你真的感兴趣。比方说我之前去罗森便利店打工，我以为的观察生活就是去那看人家怎么做。其实这只是型，外部的型是最好模仿的，俩小时就学会了。可最重要的是，一个人为什么来这里干这个事。如果搞不懂这个，就跟看一部电影，只觉得这个人物演得太好了，但学他演怎么也学不出来，因为你其实不知道他为什么要这么演。我现在理解演员的“观察生活”，得跟人去聊天，得像社会学家一样扎根在一个地方做田野调查，光看是看不出来什么的。

新京报：之前去便利店打工的初衷，是觉得这是观察生活的一种方式？

蒋奇明：我那时候就是这么想的。正好那段时间也没有收入嘛，去便利店干一个月还能给几千块钱呢。

新京报：现在你会更主动地找人聊天吗？

蒋奇明：说实话我不是一个特爱主动找人聊天的人，就生活中我也没那么大的朋友圈去聊天。我现在爱好是滑板，只要看到我感兴趣的人，觉得能聊的话（就会去聊天）。当然，不以观察为目的的跟人聊天，我觉得是最好的，那就是在生活。

新京报：一直喜欢滑滑板？

蒋奇明：刚开始喜欢。之前看北野武的电影《那年夏天宁静的海》，我喜欢上了冲浪。我滑的滑板是陆冲板（陆地冲浪板），可以提升冲浪的技巧，因为它跟冲浪的姿势是一样的。

新京报：那单板滑雪是不是也可以？

蒋奇明：滑雪我害怕，怕摔折了，影响我的收入。

新京报：网友说傅卫军“又帅又苏”，很有“性张力”，看到过这样的评论吗？

蒋奇明：我看到过。大家这么说傅卫军，我可能还能理解一点。那日苏我也看到过这样的评论，我都不知道（网友）是怎么看出来的。

新京报：从默默无闻到突然间被大家认识，对这种状态你内心有没有过预期和准备？

蒋奇明：没有想过这种事儿，真的。我不知道……我还是说这个吧——我看到很多好的演员，他们都有自己的思考，有自己表演的方式，我觉得我得做这样的演员。表演永远是没有对和错的，当有一天别人认识我更多了，我希望是因为我的表演。