由陈卓执导，许光汉、张钧甯、惠英红、尹正主演的悬疑犯罪电影《瞒天过海》于12月8日上映。影片通过一起密室谋杀案，引出凶案背后权贵与平民的爱恨纠葛，多重线索交织反转下，罪案真相逐渐浮出水面。电影中，许光汉首次尝试反派形象，饰演一个玩世不恭、贪得无厌的痞子警察；张钧甯也打破近年的银幕温婉形象，饰演谜一样的女人乔文娜，从小白兔反转到“颠婆”出乎意料；两人全程对飙演技，反转之中不断创造惊喜。
悬疑片《瞒天过海》导演陈卓表示创作时想要保证悬疑内核及扎实的故事架构，更希望能让观众有切身的情感触动。
拍摄悬疑片，对于导演陈卓来说是驾轻就熟，他曾执导过《彷徨之刃》，他表示拍摄《瞒天过海》初衷是为了给观众带来一部高水准的悬疑电影，“我们希望能够让观众在享受悬疑的乐趣的同时，也能对一些社会话题进行探讨。”
【创作】
有悬疑内核观影爽感，更要有情感触动
从悬疑片的叙事技巧来说，《瞒天过海》的节奏非常紧凑，从一开始就很巧妙地制造了紧张感：东南亚某国，富商太太乔文娜（张钧甯饰）被卷入一场离奇的密室杀人案中，痞子警长郑威（许光汉饰）主动登门拜访，告知对方——“还有两个小时，警方就要将手头的证据移交检察官，以涉嫌故意杀人罪起诉你。但只要你配合我，并满足我开出的条件，我就能让你无罪释放”。随着交易展开，失去家人的无助母亲虹姐（惠英红饰）自曝被强权欺压，罔顾人命的议员之子明浩（尹正饰）与乔文娜的旧情也逐渐浮出水面，多重线索交织反转下，罪案的真相也被层层揭开。
吸引陈卓创作《瞒天过海》的具体原因，是故事巧妙。他表示，创作时想要保证悬疑内核及扎实的故事架构，更希望能让观众有切身的情感触动：“创作过程是非常复杂的，要高度完成逻辑编排，把握剧情反转节奏，并且要适合观众的观影体验和爽感。有几个具体问题一直缠绕着我们：如何做到让观众满足？如何做到让人物饱满？如何保证两到三分钟出现一次反转？如何把价值观与阶级对立等社会议题融入剧本中？每每都考验着我们。”
许光汉在《瞒天过海》中打破以往的阳光形象，饰演有些邪性的坏警察。
从项目启动到如今上映，《瞒天过海》的制作已经历时五年之久。陈卓说：“在项目找到我之前，众合千澄的老板徐亚辉亲自带领编剧团队已对剧本创作了三年，那是异常痛苦的三年。我看到剧本时，完成度已经很高了，且逻辑与层次严密清晰。”他坦言，这也是他第一时间就接受了项目邀约的重要原因。加入创作团队后，他们又在原有剧本的基础上增加了关于人物情感和人物前史层面的探讨。“我相信是剧本打动了所有主演，在片方与许光汉接洽的时候，当他笃信自己能扮演郑威时，他的那种坚定让大家的精神和劲头一瞬间就提了起来，这也是让这部电影能迅速进行拍摄的原因。”
【角色】
许光汉打破少年感 ，张钧甯擅于换频道
“许光汉给我的直观感受是这个演员身上有非常大的表演空间。”陈卓这样聊到他与许光汉的这次合作：“许光汉最早给我的印象，是《阳光普照》和《想见你》中的差异很大的两个形象，《阳光普照》里，他外表干净但性格阴郁，表明他有着极强的可塑性，《想见你》中他很阳光。而此次他饰演的郑威则是稍显油腻、粗糙，且有些邪性的坏警察形象，他对这个角色非常有信心和兴趣，就决定彻底地释放自己。”陈卓表示，拍摄期间他与许光汉进行了多次沟通，表面上，郑威身着警察制服却心中却充满邪念，始终在暗中盘算着一切，手握权力的他，也一直在用自己的地位优势实现自己的“邪恶意图”，这需要许光汉彻底打破以往阳光少年的形象。
在陈卓的定义里，许光汉是位很内秀的演员。为了演好这名黑警，不仅在外形上大做文章，还要背诵两百多页的剧本台词。“许光汉话不多，但他把角色想得很重，我跟他的讨论主要围绕着对人物的理解，以及表演难度上。饰演郑威，他面临的最大挑战是台词量大，毕竟他过往的角色没有这么大台词量的。《瞒天过海》中不仅是大段大段的台词，并且他在说的过程中还要与张钧甯形成对峙的关系，进行关于真相的博弈。他希望能对台词烂熟于心，不仅是他自己的（台词），连对手演员的台词也要背。”陈卓透露，许光汉背台词的方法是手抄剧本，不停地写、写很多遍增强印象，许光汉很清楚，只有自己将台词熟悉到一定程度，才能做到脑子里不去想该说哪句词，而是把所有的精力都放在人物状态的呈现上，这件事让整个剧组都非常佩服。
张钧甯和许光汉在影片《瞒天过海》中都奉献出颠覆性演技。
此次，向来以饰演温婉角色而著称的张钧甯饰演了身陷囹圄的富太乔文娜，这个角色有很多面，时而强势时而脆弱，陈卓也通过这个角色发现了张钧甯身上的反派潜质：“她的外表看起来是无害的，我就问她‘要不这次我们挑战一个更颠覆的角色怎样’，她看了剧本以后就觉得很嗨，二话不说就答应了。张钧甯的表演空间是不可估量的，她非常会换频道，同样的戏用不同的人物心境诠释，她可以给你演出小白兔的版本，也可以马上变成大灰狼，我相信这个角色也让她看到了不一样的自己。”
【专访】
国产悬疑类型片除了反转更应让人有共鸣
新京报：你对悬疑犯罪类题材电影有比较深入的了解，你认为这个类型片的创作难点是什么？
陈卓：难点是你不能只为了增加类型感或是为了反转而反转，除了照顾它的商业性和类型感外，更多的还是要找到与观众情感层面的共鸣，以及现实的切口。也就是说，要让观众感受到，尽管是虚构架空的故事，他们也能在现实生活中找到对应，从而引发大家的探讨和思考。
新京报：《瞒天过海》对你来说非常难处理的情节是什么？
陈卓：最难的大概是结尾完成了真相的反转后，还要让观众动情。惩罚了坏人，完成了复仇，但到底什么才是他们如此搏命的动机？以及乔文娜与明浩情人之间的厮杀，就如首映时陈建斌老师所说，美好的爱情在欲望驱使下走向了灭亡，这是让人有所反思和唏嘘的。
新京报：《瞒天过海》主角用巨大量台词对话推动剧情往前走，如何做到没有漏洞、万无一失？
陈卓：台词量和剧情推动上全是难点，要解决这个问题就是要大家集思广益一起纠错，一起挑毛病。我特别感动的是这个剧组非常有向心力，所有主创从剧本创作期，一直到拍摄现场都在商量，这个细节有哪些冲突，那个剧情转折有疏漏，最后呈现到大银幕，几乎没有什么漏洞了，都是源于大家的集体智慧。
新京报：哪一场戏最难拍摄？
陈卓：一定是惠英红老师的那场吊威亚爬墙的戏，她坚持要自己上场 那栋楼非常高，当时也确实出现了“意外”。她在墙面上滑了脚，所有工作人员都吓了一跳。不过，红姐认为她在戏里扮演的虹姐也有六十多岁，这个年龄在高楼上滑脚是合乎常理的，她不认为这个“意外”多不恰当，反而更添彩。我记得那天天气炎热，爬楼也非常危险，但她坚持拍了很多遍，非常佩服红姐的敬业精神。
新京报：电影上映后最希望观众给你什么样的反馈？通过这场“瞒天过海”的大戏，你希望给大家传达什么？
陈卓：如果观众觉得不错，对于创作者来说，那一定是最大的欣慰；如果有观众朋友说哪里不好，我们也会反思并在以后的作品里提高。我很希望能和观众多探讨，还是想说亲情是最珍贵的，亲情的爆发力也是最大的，父母为了孩子也好，孩子为了父母也好，做什么都是有可能的。另外，人性中无穷尽的欲望和野心也可能在人生的抉择中造成不可估量的后果，人还是要学会控制自己的欲念。我认为这部电影的价值观大家都能理解，动人的则是片中的人物。比如结局，我看到首映礼时很多人都哭了，哪怕是我们刚拍完的时候，许光汉、张钧甯还有惠英红老师等，他们都是流着泪从片场走出来，大家都为这部电影动了真情。
导演陈卓在影片《瞒天过海》拍摄现场。
新京报：最近观众对悬疑类电影、话题性作品抱有很大的热情，这对悬疑片的创作者来说有怎样的激励？
陈卓：哪个类型卖得好，自然会有更多的资金资源投向这个类型。我现在也接到不少类似于《瞒天过海》的悬疑类项目。我认为悬疑片本来就是一个很大类型，是一个让观众感兴趣、猜不透并且有强烈代入感的类型电影，但在国内这个创作土壤里，悬疑类型能走向何方？又如何跟观众达成共鸣？还有很长的路需要探索，我认为中国电影还是要偏向于带有社会议题的创作，要着力于有社会共鸣的东西。
新京报记者 周慧晓婉
编辑 黄嘉龄
校对 吴兴发
