由黄颖湘、陈丹联合执导，桐华、箫楼担任编剧的古装社会家庭剧《兰香如故》正在腾讯视频热播。随着剧情推进，赵星棠的落幕让无数观众为之怅然。藏书楼内遭挚爱背刺，万千心事尽数藏于眼神之中；芦苇荡鸭棚弥留之际，她把关乎命运的证据交予许兰香，憧憬着一个女子可以读书、谋生、自主选择人生的新世界。演员李梦将这个矛盾复杂、叛逆又孤独的古代女性演绎得淋漓尽致。
回望李梦的表演经历，从《隐秘的角落》的王瑶、《墨雨云间》的婉宁公主，再到《蜜语纪》的鲁贞贞，加上如今的赵星棠，她塑造了一众性格浓烈、突破世俗偏见的女性角色，有评论称之为“疯女人”赛道。但在李梦看来，这样的形容并不准确：“我觉得她们都是敢于表达自己欲望的女性。那种敢于表达，可能对于当下的世俗约定来说，是跳出了常理的范畴，但又符合人之常情。可能观众看上去会觉得这就是‘疯’，但其实不是的，我觉得这是一种勇敢。” 就像《兰香如故》的赵星棠，不是简单的好人或者坏人，她是封建枷锁之下无数被困女性的缩影。
《兰香如故》的赵星棠，不是简单的好人或者坏人，她是封建枷锁之下无数被困女性的缩影。
结缘赵星棠：被封建时代困住的反叛女性
接到《兰香如故》赵星棠这个角色，缘起于制片人看过李梦在《墨雨云间》里的表演。制片人认定李梦身上具备的戏剧张力，恰好契合赵星棠这个人物的特质。拿到剧本之后，李梦很快捕捉到了这个角色的内核，也理解了制片人需要的张力。“赵星棠一上来就要跟她丈夫林锦岐和离，她还偷情。在古代的背景下，她是一个非常不遵守封建制度的女人，也是一个很叛逆的、很有颠覆性的女性形象。”这份独有的人物底色，也成为吸引李梦接下这个角色最重要的理由。
剧中的赵星棠是一个充满矛盾的人。她不在乎别人的生命，看待奴婢如同物件，对蕺儿展现出冷酷的一面。可她也真心对待一同长大的青葙、会对许兰香心生惜才之意。很多观众评价，赵星棠不是彻头彻尾的恶人，只是一个被时代困住的可怜人，银子于她而言，是获得安全感的手段。谈及人物行为逻辑的抓手，李梦有着自己的理解：“我觉得因为没有人在乎过她，所以她也不在乎这个世界，于是就按照她很自我的性格去生活、去过她的日子。表哥钱少泽是她唯一倾注了真感情的人，但钱少泽也欺骗了她的感情、背叛了她。在那之后，她就无所畏惧了。”
剧中的赵星棠是一个充满矛盾的人。
藏书楼被捉奸，是赵星棠人生重大的分水岭。在此之前，她对封建礼教还存有几分忌惮，不愿彻底撕破所有人的脸面，还想要维持表面平衡。可藏书楼事件里，钱少泽当众把所有过错推到她身上，一句“是她勾引的我”，击碎了她对爱情残存的幻想，也让她对婚姻和亲情不再抱有任何期待。“藏书楼那个事情之后，她就觉得一切都太可笑了——她爱的男人也好，她的父亲也好，她的母亲也好，她的丈夫也好，没有谁真正在乎过她。这一切对她来说都很荒诞，她觉得自己没有必要再在这里继续演戏了。”
藏书楼被捉奸，是赵星棠人生重大的分水岭。
藏书楼风波之后，赵星棠的想法彻底改变。往后她挣下的每一分银两，不再用来满足父兄的利益交换，全部归于自己。她向父亲明确表态，自己的嫁妆与银子一分一毫都不能被拿走，拒绝再成为家族谋取利益的工具。可时代的桎梏依旧牢牢捆住她，古代女子没有公开经商的渠道，留给赵星棠的出路少得可怜。“当时的女性没有一个平台可以去施展自己这方面的能力，赵星棠唯一的出路就是嫁给更有地位、更有钱的人。”即便是万般不愿，她依旧逃不开被当作联姻工具的命运。
有观众解读，赵星棠把后宅当成职场，借婚姻完成“晋升”。李梦并不完全认同这个说法，在她看来，赵星棠的核心诉求是拥有金钱带来的底气，婚姻不过是绝境之下仅有的途径。“因为女人就是要靠赚钱才有自己的底气，但是在古代，女人没有赚钱的出路，所以她只能通过嫁人来获得赚钱的机会。实际上她并不想嫁给这些糟老头，她只是喜欢自己赚钱。”
在李梦看来，赵星棠的核心诉求是拥有金钱带来的底气。
戏里戏外：女性之间互相托举，成就角色高光
整部剧当中，藏书楼被捉奸，与芦苇荡鸭棚下线，是属于赵星棠的两场重量级戏份，一次痛彻心扉，一次真心托付，完成了这个人物的精神弧光。
藏书楼这场戏在网上引发大量讨论，猫捉老鼠一般的追逐躲藏，没有大段台词，全靠眼神流转，把赵星棠从错愕、难以置信，滑向心碎绝望的过程完整铺展开。实际上，原始剧本里这场戏的篇幅并不长，赵星棠只有五句左右的台词。成片里跌宕紧张的氛围感，来自导演黄颖湘的二度创作。剧组花费整整两天来拍摄这场戏，美术、道具团队重新搭建藏书楼场景，设计大量镜头调度，刻意营造出 “要抓又没抓到，要躲又没躲住” 的猫鼠博弈感。
拍摄之前，导演黄颖湘对李梦说：“这是赵星棠一生最痛的一天。我不知道怎么样去跟你表达，但是你能想象吗，梦梦？此时此刻，我觉得你一定比我更了解赵星棠，了解她的想法，我不想去干涉你在情感上的呈现。”黄颖湘没有过多干预她该如何表演，选择把情绪表达的空间完整交给演员，告诉她什么时候有感觉了，什么时候再拍。这份信任，给予李梦十足的表演底气。“这场戏我觉得其实是两位女性（创作者）之间的互相托举。”李梦说。
导演黄颖湘的信任给予李梦十足的表演底气。
对手演员的现场刺激，同样是这场戏能够出彩的关键。饰演钱少泽的马闻远一遍遍完成背刺的台词表演；饰演赵父（赵学德）的王玉宁，在对手戏当中实打实地释放情绪。李梦甚至跟对方提出，表演当中可以真的动手，真实的痛感更能帮助自己进入人物。就在这样彼此磨合、互相刺激的现场氛围之下，藏书楼那场对赵星棠来说刻骨铭心的背叛，最终被生动鲜活呈现在了观众面前。
如果说藏书楼是赵星棠一生最深的痛，那么芦苇荡鸭棚的下线，则是一场发自灵魂深处的告白。当时兵匪作乱，世道崩塌，赵星棠历经厮杀，恰巧被许兰香所救，重伤濒死的她将林锦岐放走废太子的谋反证据交到许兰香手上。她自嘲这一举动是“人之将死其言也善”，李梦却说，这不是字面意思的人之将死其言也善。“我觉得对赵星棠来说，在那一瞬间，是女性和女性之间的托举，她希望兰香不要重复她的人生，她希望兰香能够幸福。那一瞬间，兰香和星棠是互为映照的。她的内心不是想着‘我要对你做一件善事’之类的东西，不是这样子的。”
赵星棠历经厮杀，恰巧被许兰香所救。
纵观赵星棠的一生，世人对她的称呼，永远是赵阁老长孙女、林大奶奶、戴夫人，所有称谓全部依附于家族与男性，几乎没有人叫过“赵星棠”这个属于她自己的名字。直到生命走到尽头，许兰香开口唤她“星棠”。李梦说：“所以我觉得其实在那一瞬间，就是一个女人把自己一生的重量交到了另一个女人的手上，希望她不要重复自己的这一生，是这种感觉。”
陪伴赵星棠长大的青葙，是她忠心的下属，却终究无法真正走进她的内心成为朋友。只有站到过同等位置的许兰香，才能够看见完整的赵星棠。弥留时刻，赵星棠说出埋藏心底的憧憬，期盼有朝一日，女子也能够读书赶考、经商赚钱，自主选择婚嫁，不必依附男人生存。于李梦而言，这一场告别，无关悲痛，是赵星棠把自己毕生的理想与志向尽数诉说。“最后那场戏，我觉得就是一场发自内心深处的告白——我，赵星棠，想成为什么样的人，我想做的那番事儿，我希望这个世界是什么样子。跟心痛没关系，她是终于有机会把她的人生理想和志向说出来。”
只有站到过同等位置的许兰香，才能够看见完整的赵星棠。
李梦现在还记得，在横店给赵星棠后期配音的时候，配到她最后下线的戏份，从业多年的她，第一次被自己演绎的角色打动，在录音棚落下眼泪，连配音导演也一同落泪。因为电视剧都是相对碎片化的拍摄，通常拆成一段段戏份来拍，演员也是到配音时才会看到全貌。看到赵星棠这个角色落幕的全过程，李梦感觉到心头一阵怅然若失，她真切感受到，赵星棠是一个如此让人难以忘怀的女性。“我很少这么自恋，就是看自己演的戏还哭了的。但是在那一瞬间，我觉得，赵星棠在我的生命里留下了很重要的痕迹。”
跳出“疯女人赛道”：敢于呐喊，是女性角色的勇敢
从《隐秘的角落》的王瑶，到《墨雨云间》婉宁公主，再到《兰香如故》赵星棠，以及今年早些时候播出的《蜜语纪》鲁贞贞，李梦塑造了一众情绪张力强烈、打破世俗规训的女性。不少网友将这类角色归为 “疯女人赛道”，在李梦看来，这样的标签并不准确。
“王瑶也好，婉宁公主也好，以及鲁贞贞，还有赵星棠，我觉得她们都是敢于表达自己欲望的女性。那种敢于表达，可能对于当下的世俗约定来说是跳出了一个常理的范畴，但是又符合人之常情。”在世俗的规训之下，女性的很多诉求都不适合直白表露，但这些角色挣脱了枷锁，发出属于生命本源的呐喊——就像王瑶执着于追寻孩子死亡的真相，不惜一切也要找到凶手；婉宁公主把爱沈玉容当作毕生事业，愿意为爱倾尽所有；鲁贞贞一心追逐事业，拼尽全力想要在职场登顶……每一个人内心都牢牢守着属于自己的目标，敢于毫不掩饰地释放欲望。“好像我演的每一个角色都是违背世俗道德，违背大家所认知的标准的出格的女人。可能观众看上去会觉得这就是‘疯’，但其实不是的，我觉得这是一种勇敢。”
李梦说，好像她演的每一个角色都是违背世俗道德，违背大家所认知的标准的出格的女人。可能观众看上去觉得这是“疯”，但她觉得这是一种勇敢。
面对这类冲破世俗道德标准的女性剧本，李梦承认角色本身会带来一定的创作爽感，但演员与角色之间，更多是一种互相遇见、互相选择的状态。“我一直是被推着走的那个人，比如说找到我的是这个角色，人家也没有告诉过我还有第二个选择。有的时候，我觉得选择和被选择的过程也是鸡生蛋、蛋生鸡，很难讲谁是谁的因，谁是谁的果。”
李梦坦言，正是因为看到了她在《隐秘的角落》的表演，于正才选择她出演婉宁公主；也正是她对婉宁公主的演绎，让《兰香如故》的制片人看到李梦身上适配赵星棠的戏剧力量。“但是要说未来会不会重复（角色）或者怎么样，我真的不知道。但是我希望不要重复，我也希望能呈现不同的女性形象给到大家。”
从前深耕文艺片领域，最终却是古装剧集让更多观众看见自己。记者问她，后续会不会还是有想演文艺片的执念，李梦说，她不知道怎么回答。“我就觉得有时候人生就是错位的。你也不知道自己兜兜转转，最后要走到哪里去。也许最后我还是会去戛纳，还是会拿影后，但之前的过程必然还是要经历的。”
新京报记者 杨莲洁
编辑 徐美琳
校对 卢茜
