《旱船》

作者：朱朱

版本：南京大学出版社

2026年9月

推荐理由：

朱朱诗集《旱船》的封面让见者沉静，简洁的灰色，一座斑驳的土丘绵延其中。看封底信息可知，这是一张照片，拍摄的是烽燧。在古代，烽燧用来传递险情信息，一个诗人写诗大抵也有这层意思。

《旱船》收录的诗数目不多，约三十首，诗作的气质相当统一，大都沉浸在一种冷静、沉稳又疏离的氛围中，像从某个远方或下方传来的声音，但每首诗之间的内部差异又是明显的。无论是一场夜雨、一艘石船这样的日常所遇，还是卡夫卡、曼德施塔姆、巴尔蒂斯、博尔赫斯、福楼拜的《包法利夫人》这些阅读和观看对象，都能让朱朱捕获为诗歌生成的原点，进而生发对生命的感慨及感悟。《在泳池》一诗使用卡夫卡1914年8月2日的日记典故，这一天卡夫卡写道，“德国向俄国宣战。——下午去游泳学校。”而在本诗中朱朱说，“再没有比我更假的在场。”这种姿态，或许揭示了朱朱面对现实的方式，正如《故事的边缘》一诗所采用的意象：“秃鹫盘旋在故事的边缘，/它看见了结尾，却不急于降落”。故事的边缘，人世的边缘，一个人犹如站在龙卷风的边缘静默地观看着一切。然而，“边缘”说到底也是“故事”的一部分，无可脱离，也无处可躲，因此，“我却又像被缝进这里生活的节奏”，因此，“现实”仍显影为诗集的部分底色，在与诗人胡桑对谈时朱朱也说，“写作意味着在更大的时空里去面对现实。”此处的重点在“更大的时空”。

“对于蝼蚁，/这雨砸下来是何等的锤子。……世间的恶不可尽归于它，/脱下制服的女人也是良母”（《夜雨》）

“在倦于漂泊/和倦于归来之间，他归来了，/但有种种焦距等待被调试。”（《星期天早晨》）

“大地的奴性依旧，你掰不开的指骨/仍然攥住弹弓，要射出那只小纸团？”（《曼德施塔姆的一首诗》）

“数百万犹太人猝死于/一个主义；当核电站开始反噬/切尔诺贝利”（《扑蝶》）

“有时，/与故乡的距离，就是与死亡的距离。”（《边境》）

以上诗句易读易懂，不用多余的分析。朱朱的诗，在疏离的姿态中，蕴藏着热烈；在曲折的诗思中，映照着大地。

撰文/张进

编辑/刘亚光

校对/赵琳