从沿线勘景、史料考据，到对时代细节的还原，电视剧《伟大的长征》努力让观众走近那段历史。这份对真实的追求，也体现在一件件道具中：一张纸的材质选择、一台可以实际使用的手摇发电机、一只留有磨损痕迹的小碗……有些道具醒目地进入镜头，有些则藏在不易察觉的细节里，却共同搭起了一个可感可浸入的时代。新京报专访该剧道具师之一王军，听他讲述这些道具背后的故事。当历史有了具体的细节，那些曾经跋涉的人和他们走过的路，也就离今天的观众更近了一步。

以下为道具师王军口述：

前期我们跟着主创重走长征路，到了很多当地的博物馆、纪念馆、展览馆，也到北京的中国共产党党史馆、中国人民革命军事博物馆等查资料。我们把搜集到的资料按照地域、时期、人物身份进行分类，再结合剧本，把它们整理、整合到具体的道具场景与人物里面。

一路走来，我们对当时红军艰苦的生存环境，心里留下了很深的印象。所以很多道具我们不是把它简单当成一件“东西”来做。它的背后有人、有故事。每个道具人切身地感受长征，对长征中每一件事都有深刻的认识和理解，这样才能使制作的每件道具都尽可能体现出它背后看不到的真实故事。

耳木洞里的碗

拍一个红军伤员的戏，几十个红军战士在山洞里面，小的只有十几岁，最后只有一个人活着走出去。剧里面有个小碗，他们用它盛水、吃东西。

剧中碗的截图（上），道具组制作的碗（下）。受访者供图

这个碗非常不起眼，但是我们做的时候，碗的磨损、缺口、使用痕迹，都反复处理。因为你一想到这些红军战士，在那样的环境里面靠什么样的信念坚持往前走，再看到这个碗，感受就不一样了。它已经不是简单一个碗了，它背后有故事，有生命的重量。

半条被子

红军当时物资非常匮乏，一床粗棉被可能就是一个战士非常重要的家当，而且里面的棉絮很薄。但就是这样一床被子，女红军最后还是剪下一半留给老百姓。

道具组制作的被芯（左）和被子外观（右）。受访者供图

我们做这床被子的时候，也会想到这个故事。棉布是什么质感，里面的棉花应该有多厚，用了多久以后会是什么状态，都要认真处理。

所以我觉得，一件道具真正有意义，不是因为它做得有多复杂，而是因为它跟人物、跟历史发生了关系。

草鞋

今天市场上很容易买到草鞋，但是你真正拿来跟历史资料一对照，会发现它的材质、编织方式和形制不一定符合那个年代，更不一定符合不同地域的特点。

各种草鞋。受访者供图

为了做草鞋，我们采访了七八位七八十岁的老人，请他们按照过去的传统手工艺来编。不同地方用什么材料、怎么编，都会有区别。我们做了很多材质和形制上的比较，最后制作了几百双，再根据红军行军所经过的不同地域进行调整。我们希望它最后出现在镜头里面，不是简单的一双“看起来像旧草鞋”的东西，而是真正贴近那个时代、那个地方的生活状态。

纸张

纸张也是道具里很重要的一部分。除了报纸，还有电报纸、宣传标语、文件、地图等，都不能用今天特别洁白、特别规整的工业纸直接代替。我们比较了牛皮纸、马粪纸、麻纸、桑皮纸等传统手工纸张，从颜色、纤维、厚薄、手感到镜头里面呈现出来的质感反复试验，最后再根据不同道具的用途分别处理。

道具组尝试各种纸张材质，力图还原《为中国工农红军北上抗日宣言》原件质感。

这类工作观众可能不会特别注意。但是一张纸如果错了，放在那个环境里面就会很跳。真正做到位以后，观众可能说不出纸有什么不同，但会觉得它就是那个年代的东西。

《中国工农红军布告》

这是戏里面重要的一张布告，是为消除民族隔阂、宣传民族平等政策，以朱德总司令名义在冕宁发布的，它为彝海结盟、顺利通过彝区奠定基础。像这种重要的道具我们一定是严格参照当年的纸张种类，用夹江的毛边纸，还是长汀的玉扣纸，怎样的印刷工艺？这些都要根据历史依据来考证、筛选、制作。

剧中布告截图。

旗帜

彝海结盟是中国工农红军长征史上的光彩片段，是中国共产党民族政策的生动体现。其中有一件很重要的旗帜就是 刘伯承在彝海结盟时赠给彝族首领小叶丹的“中国夷民红军沽鸡支队”队旗，现珍藏于军博。我们根据军博的参考资料、尺寸、面料、花纹，在旧货市场淘来十数款相似的布料，做完成品再一一比对质感、暗纹、做旧程度等。最终才高度还原当年这面很有历史性意义的旗帜。

道具组尝试各种布料进行还原。

红军装备

这部戏光军装、装备就有3000多套。还不包括各类重型装备，以及红军各个领导人的马匹以及辎重。红军一路行军、一路作战，不同时期的装备来源和保存状态并不完全一样，所以我们又按照不同阶段分门别类进行处理。

部分红军军装。受访者供图

不是说3000多套装备拿过来以后统一做旧就行。一个主要人物长期使用的东西，和普通战士刚刚补充到手的东西，磨损程度肯定不同；经历过战斗、长距离行军以后的装备，跟出发时的状态也不一样。这些都要结合人物、剧情和历史阶段去做细致处理，尽可能接近当时的真实状态。

观众二刷可以注意看的道具

1. 炊事班班长郭山林的大锅

它是区别于部队制式的那种平底锅，属于家传的，锅的侧面还刻了一个“郭”字。当时这口锅也是找了好多款，做出来都不尽如人意，薄厚、做工什么的都没有当年的厚重感，最后托人手工做了一口铸铁的，力求还原当年的材质和质感。

锅为手工制作，侧面刻了一个“郭”字。受访者供图

2.发电机

谢宝金所背的手摇发电机，也是参照了军博的部分原件，结合于都的谢宝金纪念馆资料图片，由美术老师出图还原制作，而且也是一台真正可以用的手摇发电机。

参照军博部分原件制作的手摇发电机。受访者提供

3.红军渡河所用的船和竹筏、竹锚

这艘船很有特点，一头尖尖的翘起，在强渡大渡河博物馆里有展出这种船型，我们细致地测量了尺寸数据，再结合历史文献资料，每条船所载重的人数、船舱的改造、画座位号等一些细节，一比一真实的复刻出来。

红军渡河所用的船。受访者供图

还有强渡乌江所用的竹筏、竹锚。当年乌江水流湍急，单排竹筏根本无法固定搭桥，是工兵营里一位名叫石长阶的贵州本地战士，提出了“竹排连桥，竹笼填石”的方法才使红军顺利通过了乌江。我们在还原这些道具的时候，本着真实、实用、还原历史的匠心，一根一根竹竿人工手编出来的。为了还原历史，也为了向红军致敬。

新京报记者 吴龙珍

编辑 吴龙珍

校对 赵琳